遠行還是回歸 IGN：關于《生化危機7》的三大問題

3、《生化危機7》嚇人嗎?

的確嚇人。

在筆者試玩的房間中還有一眾被請來體驗《生化危機7》的記者，整個過程中大家想象力爆棚的咒罵、劇烈的喘息聲和充滿恐懼的呻吟就沒停過。

《生化危機7》的高明之處在于它能誘使你盲目恐慌。無論何時，當必須在封閉空間內(nèi)面對Jack或Marguerite時，筆者就會不由自主地對場景進行瘋狂探查，試圖找到任何一個有可能幫自己續(xù)命一秒的道具或微弱優(yōu)勢。

略微有些令人沮喪的是，在不明物體試圖攻破身后房門，你在“啊啊啊啊啊啊啊”著逃上樓梯時的表現(xiàn)和普通恐怖片主角并無二致，要說比他們稍微鎮(zhèn)定些的時候，那大概就只有遭遇類BOSS戰(zhàn)那段兒了。戰(zhàn)斗中，筆者偶爾會不明白自己接下來要做什么，或不確定自己是否采取了正確的戰(zhàn)略，只是之前被游戲“牽著鼻子走”而積累下來的恐慌一股腦兒地爆發(fā)出來了?！渡C7》對平衡性的把控相當精準：在給予玩家堪堪足夠生存的信息的同時也不讓人感到挫敗。

盡管筆者并不是一個神經(jīng)質(zhì)的人，但確實從孩提時代起就對各種恐怖作品很感興趣了，對《生化危機》系列的新發(fā)展方向也自是滿意得不能再滿意?！渡C7》不僅表達了卡普空迎合現(xiàn)今恐怖游戲熱的意愿(比如將視角變?yōu)榈谝蝗朔Q)，還展現(xiàn)了開發(fā)團隊將新畫面與舊傳統(tǒng)結(jié)合的渴望?！渡C7》的靈感來源甚眾：《德州電鋸殺人狂(Texas Chain Saw Massacre)》、《萬圣節(jié)(Halloween)》、《閃靈(The Shining)》、《鬼玩人(The Evil Dead》等一票影視作品，筆者在游玩過程中雖說有覺察到它們的影子，但卻從沒覺得《生化危機7》是什么派生品。它更像是更寬泛、更豐富的傳統(tǒng)下的產(chǎn)物。

《生化危機7》既信心十足，又隱忍謙遜——要做到這個程度還是很需要技巧的。開發(fā)團隊沒有選擇一意孤行地無視掉促成當代恐怖游戲成功的那些要素，也沒有不加創(chuàng)想地從以前的素材庫中拎出原先的建模和場景設計圖來創(chuàng)造新型恐懼。這是多年來《生化危機》系列頭一回跳出自我禁錮，而此舉也不負眾望地引致了一場意義深遠的品牌革命。這并非“遠行”，而是“回歸”?！渡C7》的設計打破近幾作套路就是為了更好地迎合初代理念，讓你恍若再次獨自一人于恐怖的哥特式房屋中摸索求生。新舊交錯、陌生而又熟悉……《生化危機7》大概是近幾年中首款讓人激動、新奇至此的恐怖游戲了吧。