人民日?qǐng)?bào)評(píng)《復(fù)仇者聯(lián)盟2》：進(jìn)口大片翻譯要加強(qiáng)

每次好萊塢大片上映，總有人熱衷于給中文字幕“找茬”，并調(diào)侃為“神翻譯”。而譯制機(jī)構(gòu)也有自己的理由：時(shí)間緊、任務(wù)重、收入低，加之需要保密，人員招募嚴(yán)格受限。有人認(rèn)為，時(shí)代在進(jìn)步，觀眾眼光變得更加挑剔，而固有的譯制模式難以滿足需求，二者的失衡導(dǎo)致爭(zhēng)議頻發(fā)。隨著中外文化交流越來越密集，翻譯如何兼顧快準(zhǔn)穩(wěn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)信達(dá)雅，這是一個(gè)挑戰(zhàn)。

熱映大片《復(fù)仇者聯(lián)盟2》（簡(jiǎn)稱《復(fù)聯(lián)2》）自打上映，就遭遇了“翻譯門”，字幕翻譯鬧出的笑話，被不少網(wǎng)友吐槽。

進(jìn)口片翻譯問題引發(fā)的討論已經(jīng)不是第一次，這其中，既包括翻譯是否與原片相符的問題，也包括是否該用“國產(chǎn)潮語”的問題；既包括究竟是誰在翻譯的問題，也包括“網(wǎng)上高手都去哪兒了”的問題……隨著電影產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)的發(fā)展，顯然，譯制環(huán)節(jié)也正在經(jīng)歷一次蛻變。

硬傷頻現(xiàn)、偏離原意、加塞熱詞——字幕翻譯問題不少

在關(guān)于《復(fù)聯(lián)2》字幕翻譯的“聲討”中，有網(wǎng)友認(rèn)為，片中的經(jīng)典臺(tái)詞“Even if you get killed， just walk it off ！”原意是“即使你快死了，也必須咬緊牙關(guān)撐下去”，結(jié)果卻被翻譯成“有人要?dú)⒛?，趕緊跑！”而雷神的一句“I am Ordin’s son”，意為“我是奧丁的兒子”，被翻譯成“我是奧丁森”，則成了最明顯的錯(cuò)誤。

對(duì)于這些被指幾乎完全歪曲了臺(tái)詞原意，甚至扭曲了人物性格的錯(cuò)誤，影片譯制方、八一電影制片廠譯制片制片主任王進(jìn)喜表示，“《復(fù)聯(lián)2》出品方漫威的東西不好翻，需要查閱很多資料。《復(fù)聯(lián)2》臺(tái)本有2萬多字，負(fù)責(zé)翻譯的劉大勇已經(jīng)59歲，確實(shí)年紀(jì)大了，以后會(huì)避免這樣的情況。”

事實(shí)上，《復(fù)聯(lián)2》遭遇的“翻譯門”已經(jīng)不是進(jìn)口片在國內(nèi)的頭一遭。2014年上映的《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》，就被網(wǎng)友總結(jié)全片翻譯錯(cuò)誤不少于40處。除了硬傷，翻譯的風(fēng)格也曾引起了不小的爭(zhēng)論。2012年上映的《黑衣人3》，字幕中加入了“地溝油”“坑爹”“穿越劇”等當(dāng)年國內(nèi)流行語，被指“往老外嘴里硬塞國產(chǎn)熱詞、潮語”。

嚴(yán)防泄密，譯制費(fèi)用低，一部?jī)H約5萬元——翻譯招募受限很多

“翻譯門”一再出現(xiàn)，不少觀眾質(zhì)疑，究竟是誰在負(fù)責(zé)進(jìn)口片字幕的翻譯？那些網(wǎng)絡(luò)上的民間翻譯高手為什么不能參與其中？

據(jù)了解，目前中國市場(chǎng)負(fù)責(zé)進(jìn)口片電影翻譯的主要是中影集團(tuán)譯制中心、八一電影制片廠、上海電影集團(tuán)譯制片廠和長(zhǎng)春電影集團(tuán)譯制片廠4家。“一個(gè)進(jìn)口片項(xiàng)目的翻譯更像是承包制：由一個(gè)制片人負(fù)責(zé)雇用優(yōu)秀的翻譯、導(dǎo)演、校譯、字幕員、技術(shù)審查等人員，雇用的人不一定是廠里的職工，也會(huì)在社會(huì)上招聘，跟我們合作過的包括大學(xué)外語系的老師和專業(yè)技術(shù)非常優(yōu)秀的愛好者。”曾負(fù)責(zé)《黑衣人3》字幕翻譯工作的八一廠青年翻譯賈秀琰說。

但外語好不等于就可以進(jìn)入進(jìn)口片譯制的項(xiàng)目組。“最大的問題是保密。”王進(jìn)喜說。如何確保進(jìn)口片在翻譯過程中不會(huì)泄密，人員的可靠性就成了首要問題。“我們雇用的一定是合作過很多次、知根知底的人員，這不僅是我們的要求，也是片方的要求。”

博納影業(yè)發(fā)行總監(jiān)劉岳東也表示：“一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的譯制團(tuán)隊(duì)對(duì)進(jìn)口片的引進(jìn)方、發(fā)行方，甚至國外片商都是非常重要的。一旦出現(xiàn)版權(quán)泄露，我們可以在第一時(shí)間找到承接譯制工作的法律負(fù)責(zé)人，這是業(yè)界普遍選擇‘四大家’進(jìn)行合作最重要的原因，也是網(wǎng)絡(luò)上的翻譯高手沒能率先進(jìn)入我們的選擇名單的原因。”

“有人說進(jìn)口片翻譯是一個(gè)壟斷行業(yè)，其實(shí)這是一個(gè)誤解。”賈秀琰說，“譯制工作強(qiáng)度很大，收入也很少，對(duì)于譯制組的每一個(gè)人來說，譯制工作其實(shí)是出于興趣愛好來做的。”據(jù)了解，目前一部影片的譯制費(fèi)用大約5萬元，包括制片人、導(dǎo)演、翻譯、校譯、技術(shù)審查、字幕員等人員在內(nèi)，一個(gè)譯制項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)大概有十余人，如此一來，分到每個(gè)人頭上的收入就很少了。

文化差異、時(shí)間有限、兼顧配音——準(zhǔn)確優(yōu)雅并不容易

進(jìn)口片在翻譯中出現(xiàn)問題并非中國獨(dú)有的現(xiàn)象。許多業(yè)內(nèi)人士指出，不同國家文化背景和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不同，會(huì)直接反映在電影臺(tái)詞上，也容易造成翻譯上的“誤會(huì)”。“像一些法語、德語等外語片在美國的翻譯也會(huì)有問題，因?yàn)橐恍W洲俚語、方言要譯成很貼近的英語也很困難，這就是文化差異。”影評(píng)人譚飛說。

在進(jìn)口片翻譯問題的討論中，不少人認(rèn)為，“信達(dá)雅”是翻譯事業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，這不僅是對(duì)圖書翻譯的要求，電影的翻譯也應(yīng)當(dāng)如此。

所謂“信達(dá)雅”中的“信”，指意義不背原文，即是譯文要準(zhǔn)確，不歪曲，不遺漏，也不要隨意增減意思；“達(dá)”指不拘泥于原文形式，譯文通順明白；“雅”則指譯文選用的詞語要得體，簡(jiǎn)明優(yōu)雅。

賈秀琰認(rèn)為，翻譯時(shí)間的緊迫和社會(huì)及網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的發(fā)展，都讓進(jìn)口片翻譯在追求這些目標(biāo)的過程中遇到了不少困難。“好萊塢的片子常常到了上映前都在修改和調(diào)整，留給譯制工作的時(shí)間就非常有限，總共也就七八天。而且譯制影片并不是簡(jiǎn)單的文字翻譯，而是還有許多環(huán)節(jié)的配合。比如每部影片的配音版都有演員配音的環(huán)節(jié)，配音既要考慮漢語和英語的語法語序不同，也要考慮配音和人物嘴型相匹配，翻譯出的字幕都會(huì)根據(jù)這些作出調(diào)整。”

常在網(wǎng)絡(luò)上看進(jìn)口影視劇的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，活躍在互聯(lián)網(wǎng)上的各種字幕翻譯小組常常在字幕中跟觀眾開玩笑，時(shí)不時(shí)加個(gè)“段子”，有時(shí)甚至“爆粗口”，這讓一些觀眾覺得“過癮”。

“但是，對(duì)于影院上映的影片來說，觀影環(huán)境決定了它的翻譯必須更正規(guī)、更文明。到電影院看電影的不僅是成年人，還有大量的未成年人，在遇到影片中本來就有的臟話時(shí)，怎樣合理地凈化，是考驗(yàn)翻譯的一個(gè)標(biāo)尺。”劉岳東說。

此外，對(duì)于進(jìn)口片翻譯中引進(jìn)“國產(chǎn)潮語”的現(xiàn)象，業(yè)內(nèi)人士則表示，這雖然是仁者見仁、智者見智的事，但為了保留影片的原意和觀眾觀影的代入感，流行語的使用還是應(yīng)當(dāng)更謹(jǐn)慎。“在翻譯中使用國產(chǎn)潮語熱詞，確實(shí)改變了過去一些進(jìn)口片‘硬譯’的狀況，但這種顛覆也不能矯枉過正，畢竟譯制片在總體上不能脫離原片語境和文化背景，否則就變成惡搞了。”一位從業(yè)者說。