《裝甲核心6》除激烈戰(zhàn)斗外 依然有著黑暗科幻和孤獨的基調

在原版《黑暗之魂》的設定集中，總監(jiān)宮崎英高表示：“某種精致、優(yōu)雅和莊嚴對我來說非常重要……我對莊嚴的想法是我在所作的每個項目中追求的東西，而不僅僅是《黑暗之魂》?！?

游戲的藝術家 Masanori Waragai 緊接著回憶道：“我記得當我畫不死龍時，我提交了一份描繪了一條爬滿蛆蟲和其他惡心東西的龍的設計稿。宮崎英高把它退回給我，說‘這不莊嚴。不要依靠惡心的要素來描繪一條不死的龍。你能不能嘗試傳達一種巨大野獸注定要緩慢的、可能無盡的走向毀滅的深切哀傷？”

而 FromSoft 的新作《裝甲核心6》也和其他所有作品一樣，將有著一種基調?！堆b甲核心》系列早在宮崎英高任職之前就已經存在了。在 PC Gamer 一篇名為“沒有和《裝甲核心》一樣的機甲游戲”文章中，作者 Noah Smith 將《裝甲核心》的基調歸功于作曲家星野康太的音樂：“任務通常感覺更像是工作而不是娛樂，一種不和諧的美學加強了這種感受。星野的配樂將后朋克、Trance 和爵士鋼琴融入怪異的即興音樂中，不知何故與頻幕上的動作完全契合。有著疏離感、且沒什么特殊的大量合同以及即興感的后朋克音樂共同作用，留下了一種揮之不去的恐懼、敬畏和困惑的感覺。”

星野康太自 1998 年以來一直在 FromSoft 工作，幾乎為工作室所有游戲配樂。到底是誰為游戲頂下基調？作曲家還是開發(fā)者？新作又會是什么基調？在最近接受采訪時，《裝甲核心6》的總監(jiān)山村優(yōu)回答了這些問題。

山村說道：“星野先生也將擔任《AC6》（裝甲核心6簡稱）的首席作曲家?！?

“就聲音設計和游戲設計之間的互相影響而言，很大程度上歸因于為游戲提供的這些整體的主題和動機，例如這種黑暗、古老的科幻感覺。我們希望在游戲中體現出這種孤獨感和懷舊感，所以我們給了他這些模糊的‘關鍵詞’，他會根據這些關鍵詞創(chuàng)作出他喜歡的任何作品。我們拿回這些作品，將它們放入任務中，看看它表現如何?！苍S我們在這里需要一些高潮，那里需要一些低谷’，會根據這些任務和 Boss 戰(zhàn)的節(jié)奏和時機進行調整。當（配樂）再回來時，我們會給他更多的關鍵詞，基本上讓他自由發(fā)揮?！?

與上一款《裝甲核心》游戲相隔 10 年的時間間隔再決定 FromSoft 想要傳達的基調方面產生了重大影響，因為自 2013 年以來，開發(fā)人員和虛構的背景都發(fā)聲了巨大變化。

山村解釋道：“就（這些關鍵詞）與之前的《AC》作品有何不同而言，這一次，在營造一種老式懷舊科幻感覺的同時，世界的規(guī)模和技術自之前的《AC》游戲以來已經大大增加。“

“你會在《AC6》中看到幾乎在太空中的畫面和場景。因此我們希望通過音樂也能傳達出這種（宏大的）規(guī)模。很多對配樂的指示也與游戲的這一方面相關。”