從《越獄》到《越獄》——美劇精神放光芒

無從下手

    單元劇、系列劇的游戲改編劇本，讓編劇可以無視主線故事自由發(fā)揮。但是碰到如《迷失》這樣熱門劇集的改編，由于本身劇集就是一個一環(huán)扣一環(huán)的整體，并沒有多少可供“原創(chuàng)”的空間。于是劇作組的兩位領(lǐng)軍人物：Damon Lindelof和Carlton Cuse在游戲劇本中設(shè)置了一個原劇中根本不存在的角色——在墜機事故中失去全部記憶的攝影記者Elliott Maslow，但游戲故事又照搬第一季和第二季的主線。

    這部“戲”并沒有給玩家“穿新鞋走老路”的感覺：在游戲版問世時，劇集已經(jīng)播到了第四季，此時劇情早已經(jīng)沒有了傳統(tǒng)的“主角”概念。挖掘每一個人物背后的故事，探討人性迷失背后的自我救贖，是這部“假科幻懸疑，真?zhèn)惱砣宋摹眲〉恼嬷B——或者說，編不圓劇情的編劇們只好選擇了這一條路?！睹允А诽赜械拇蠖伍W回，讓編劇完全脫離玩家已經(jīng)熟悉的故事、人物，為這位大眾臉主角編造了一個精彩的故事：在墜機前，Maslow結(jié)識了美麗的女記者Lisa Gellhom，并且得到了關(guān)于一個犯罪集團的線索。這個名為Chechey研究所的組織，也與小島曾經(jīng)的主人——“達(dá)摩”有著密切的聯(lián)系。為了獲取新聞，Maslow在關(guān)鍵時刻背叛了這個愛自己，并且向自己付出全部信任的女人，同時也直接導(dǎo)致了她的喪生。隨著島上冒險的深入，這些記錄自己罪行的記憶，也在Maslow腦中慢慢復(fù)蘇。獲知全部真相的Maslow，決定用自己的勇氣來完成對自己的救贖。

    《迷失》游戲版的劇情就這樣獨立于主線，但又不游離于主線之外，尤其在風(fēng)格上與劇集完全吻合。諸如奴隸船“黑巖”號的內(nèi)部、“天鵝”實驗艙磁力墻后面的世界等等在之前劇集中并沒有涉及到的神秘區(qū)域，也在游戲中演繹出來。游戲的大結(jié)局中，Maslow駕駛游艇踏上歸鄉(xiāng)之旅，卻從旁觀者的角度親眼目睹了自己先前乘坐的815航班的墜落過程。蘇醒后，Maslow發(fā)現(xiàn)自己回到了67天前的墜機現(xiàn)場。更令他不可思議的是，已經(jīng)“死去”的Lisa居然站在自己面前大喊：“天啊，我們做到了！我們還活著！”這一《迷失》典型的“神棍化”結(jié)尾方式，與當(dāng)時播出的第四季第五集所提出的全新科幻理念——意識時空穿梭遙相呼應(yīng)。

Tony、Michelle和Jack的組合依然神勇