《異度之刃X 終極版》評測：何以為人

早在古希臘時期，蘇格拉底便以一句“認識你自己”，將哲學研究方向從研究自然，轉向到研究人的本身。從此，對自我的探求奠定了人的歷史主體性，對“人究竟是什么”的詰問有了更大的廣延，“何以為人”這一能夠稱之為“元問題”的命題，也延續(xù)至今。而《異度之刃X 終極版》中，處處充滿了對這一“元問題”的回應。但這并不代表《異度之刃X 終極版》只是高橋哲哉探討哲學問題的思想實驗場——相反，它在將無數(shù)哲學思辨融入其中的同時，也做到了故事性與游戲性的充分結合?；蛟S，這也正是令無數(shù)玩家癡迷于高橋哲哉創(chuàng)造的《異度之刃》宇宙，或者說整個“異度宇宙”的原因之一。而《異度之刃X 終極版》究竟是如何將這些繁雜的內容用故事與玩法呈現(xiàn)出來的，還要從頭開始說起。但要注意，這不可避免地會涉及少數(shù)劇透，但我會盡量避免那些核心的反轉。

太陽系第三顆星球、所有人類的母星，那被稱作地球的行星，在兩支不明力量的戰(zhàn)爭下遭到波及。家園被毀的人類別無他法，只得打造諸多避難飛船深入星宇，以“地球物種移民計劃”為引，尋求一個能夠重建人類文明的新家園?！懂惗戎蠿 終極版》的故事，便在這樣的背景下發(fā)生了。

搭載人類希望的移民船“白鯨號”迫降于名為“米拉”的行星之上，人們以還算完好的居住艙為據(jù)點，建造了人類都市NLA，并組建起名為“Blade”的組織，開始探索這個未知的行星。丟失的休眠倉、因迫降而散落各處的白鯨殘骸，這些從地球帶來的造物同樣急需回收。而身為主角的玩家，正是加入Blade，進行種種探索任務的其中一員。

本作中，玩家扮演的并不是某一個有名有姓的角色，而是要親自捏臉取名，創(chuàng)造一個“虛擬化身”，以一個普通隊員的身份加入其中。單從這一點，便能看出《異度之刃X 終極版》相較于其余三作“異度之刃”的“異類感”。只不過，這樣的設定并未削弱游戲敘事，反倒是大幅增添了玩家游玩上的代入感，甚至在一定程度上符合劇情塑造，并為前中期的某個伏筆補充了設定。

在柏拉圖口中，存在兩個世界，一個是理念世界，一個是現(xiàn)實世界。人們的靈魂居于理念世界中，肉體則居于現(xiàn)實世界里。當純凈的靈魂落入現(xiàn)實世界中找到了肉體，便成了具體的人。后來，阿奎那吸收新柏拉圖主義的觀點，劃分出以肉體為名的質料，與以靈魂為名的形式，而二者的復合體便是人?？蛇@一實體是不完滿的——此刻的人，仍需一個信仰。

于是，在《異度之刃X 終極版》中，制造矛盾的麥高芬、被所有人類共同追尋的“信仰”，便是“下落不明的休眠艙”。事實上，整部作品的主線流程都是在尋找休眠倉。這時候的人，只是靈魂與肉體的不完滿統(tǒng)一。唯有尋找到休眠倉與休眠倉中的肉體，尋找到這一激勵所有幸存者大肆探索的“信仰”，才能解釋“何以為人”。于是，一切的任務便都以探索這個行星，并尋找下落不明的休眠倉為核心進行展開。而最終的目的，則是復興人類文明——前提是，以人類的身份。

從這一角度來說，《異度之刃X 終極版》的玩法相當自洽。在任務上，其大致分為四類：主線任務、牽絆任務、普通任務、委托任務。這四類任務的優(yōu)先級從高到低，但幾乎所有的主線任務都需要玩家事先完成某些牽絆任務，不少牽絆任務也需要以普通任務或委托任務為前提。雖說這樣的結構可能會讓玩家產生對“通馬桶”任務的擔憂。但在具體的表現(xiàn)上，仍舊能與主線劇情深深關聯(lián)。無論是對友好外星人態(tài)度不一的地球船員，還是放下過去向前看的雜貨店主，這些支線劇情中所描繪的“路人”角色都性格鮮明，并成為復興人類文明的證明之一——在此刻，他們的經歷塑造了他們，這些經歷塑造了一個又一個的人。

而這些劇情所要求玩家去做的事，正是對整張地圖的探索。比如，在一個等級較低時就能接受的任務中，任務對象要求玩家跋山涉水到達距離NLA最遠的區(qū)域“黑鋼大陸”。但在路程上，你會見到無數(shù)高等級怪物，這正是《異度之刃X 終極版》的地圖特點之一——不同等級怪物的交錯分布。雖然，此事在其他幾部“異度之刃”的開局草原大猩猩中亦有記載，但《異度之刃X 終極版》的表現(xiàn)則更能體現(xiàn)本作在地圖設計上的最大特點：“偽生態(tài)”。

在米拉行星的任何一個區(qū)域中，怪物的等級上下限差距都極大，十幾級的怪物會和四五十級的怪物一同出現(xiàn)，還會有高等級怪物帶著一群低等級“小弟”的盛況，除了不會互相攻擊（在《異度之刃3》中，這一點倒是實現(xiàn)了）外，就等級、體型等要素而言，的確符合“生態(tài)感”。雖說，以怪物等級控制探索區(qū)域的方式，在類似的游戲中早已是成熟的思路，也能讓玩家的游玩體驗更為平滑，但《異度之刃X 終極版》選擇的“偽生態(tài)”，顯然更為獨特，也更能給玩家以充分的探索感——這是一顆未知的蠻荒星球，一切都是新鮮的。

這種以“偽生態(tài)”為核心提升玩家探索體驗的形式，貫穿了游戲的每一個系統(tǒng)。在原版《異度之刃X》中，其實是有探索限制的，玩家必須達成特定條件才能前往受限區(qū)域，但《異度之刃X 終極版》解除了這一限制，玩家從一開始就可以探索整張無縫加載的米拉地圖。而探索的內容也相當豐富——在小地圖中，米拉地圖以六邊形為區(qū)塊，無數(shù)被稱作“FN站點”的“探測站”分散在各處，它們肩負著兩項使命，一是指明附近格子中的探索資源，二是作為“虛擬邊境網(wǎng)絡”獲取資源的“錨點”。

在指明探索資源時，玩家可以看到每個格子中待完成的主要任務，包括但不限于寶箱、支線任務、超規(guī)體（也就是本作的冠名者）等，這使得整張地圖變成了一個巨大的清單，每一處地點都有一個明確的目標。但這并不代表著地圖探索就是單純地在A點完成A任務，在B點完成B任務。事實上，每一個格子都可以視作包含一個類似《塞爾達傳說 曠野之息》中尋找克洛格的小解謎，而由于M社出色的地圖設計，這些探測器或寶箱經常被藏在不是那么顯眼的地方，甚至在早期就能開啟的一個探測站前，還擺放了一只相較于當前階段算得上高等級的大猩猩，玩家要么選擇日后再來，要么選擇悄悄繞至身后開啟探測站，頗有一種豐富生態(tài)下的潛行偷感。

而作為“虛擬邊境網(wǎng)絡”時，則需要玩家不斷擴大探索范圍，用類似“相鄰加成”的手段來提升依時間獲得的獎勵。這也是稀有礦物與基礎貨幣的重要獲取手段之一，既關系到強力機偶的制作，也與某些牽絆任務的達成條件掛鉤。

所以，面對如此巨大的地圖，玩家當然不能選擇傻跑。伴隨主線劇情來到第六章，玩家得以解鎖本作最為重要的交通工具與戰(zhàn)斗工具——機偶。機偶能夠通過裝配不同的武器，來獲得不同的戰(zhàn)斗技能，而在探索時則可以變換成載具形態(tài)，獲得極高的速度。值得一提的是，無論是獲得機偶，還是為機偶增添飛行功能，都需要完成特定的牽絆任務，這或許也是高橋哲哉對玩家的一種提示——唯有真正與這個世界相連，才能讓探索的體驗更上一層樓。

所以，我們可以看出，《異度之刃X 終極版》的核心思想之一，便是在地圖的探索中，將各種事物連接在一起。這種連接，不僅僅體現(xiàn)在諸如探測點之類的普通事物上，更體現(xiàn)在人與人的交往當中。上文提到過的牽絆任務，其實就是這一點的絕佳寫照。在眾多牽絆任務中，主角或是見證后輩的成長，或是調節(jié)某些情感問題，而NLA的住民們也由此獲得更多信念——或許，這正是在探索中向玩家展示那個最初的問題，并作出伴隨游戲進程而不斷深化的回應：此時，“人的本質不是單個人所固有的抽象物，在其現(xiàn)實性上，它是一切社會關系的總和”。

這樣的連接，不只體現(xiàn)在地圖探索與各類任務中，更體現(xiàn)在戰(zhàn)斗系統(tǒng)里。從時間角度來看，《異度之刃X 終極版》的戰(zhàn)斗系統(tǒng)是沿襲自《異度之刃》的即時戰(zhàn)斗機制——玩家只需操作角色進行走位，并尋找時機釋放戰(zhàn)技即可。操作角色走位的目的，也并非規(guī)避技能，而是以不同面向觸發(fā)各類加成特效?？傊瑹o論是UI還是戰(zhàn)技釋放的充能方式，都有著對《異度之刃》的繼承感。

在此基礎上，《異度之刃X 終極版》也新增了不少創(chuàng)新機制，比如兩種武器的切換，及其對應的額外戰(zhàn)技充能獎勵。比方說，當玩家使用近戰(zhàn)武器進行攻擊時，所攜帶的格斗戰(zhàn)技便能夠進行“雙重填充”，以此獲得更加強力的技能效果。同時，當玩家使用射擊戰(zhàn)技或格斗戰(zhàn)技時，主手武器也會自動切換至對應形態(tài)，而不少戰(zhàn)技還有著諸如“格斗連招”之類的先后釋放順序加成，這就讓戰(zhàn)技的釋放充滿了策略性。雖說哪里亮了點哪里也算是一種策略，但輸出就是完全比不上精心調配的戰(zhàn)技組合。

而更核心的機制，則是“超頻齒輪”，這一特點甚至被艾爾瑪帶到了《異度之刃2》DLC中。顧名思義，開啟“超頻齒輪”功能后，玩家的所有戰(zhàn)技都會獲得極大的填充速度加成，同時還能解鎖特殊的“三重填充”，獲得比“雙重填充”還要強力的技能效果。若是玩家使用的是“全金屬獵豹”這樣的角色，那這極快的填充速度的確是要“哪里亮了點哪里”了。但與此同時，超頻齒輪模式下也可以通過戰(zhàn)技釋放的特定顏色順序，來獲得更高額的加成，只不過這的確需要更深入地研究戰(zhàn)技搭配了。

除戰(zhàn)技外，玩家還需要對技能進行搭配。這些技能需要通過精通不同職業(yè)進行學習，而不同職業(yè)也擁有不同的戰(zhàn)斗武器與戰(zhàn)技，想要把這些職業(yè)全部拉滿，也是件需要耗費時間去肝的事。

至于戰(zhàn)斗系統(tǒng)中的連接要素，則被“靈魂鏈接”的系統(tǒng)展現(xiàn)得淋漓盡致。戰(zhàn)斗過程中，無論是玩家主控的主角還是身邊的隊友，都有一定幾率發(fā)起“靈魂呼喊”——此時，部分特定的技能UI會發(fā)出光亮，只要抓準時機使用技能，便能夠提升“靈魂鏈接”等級，并獲得各種增益效果，甚至可以在隊伍中沒有奶媽的狀況下回復血量。在很多情況下，“靈魂鏈接”都是戰(zhàn)斗中最難以忽視的部分。而戰(zhàn)斗中觸發(fā)的“靈魂呼喊”，也會提升隊友的好感度，由此觸發(fā)更為深層次的牽絆劇情，讓主角與隊友們在戰(zhàn)斗外獲得更緊密的連接。

但當任務推進到結尾，整個游戲的進度如同人類社會一樣發(fā)展到一定程度時，新的問題就隨著現(xiàn)代性的不斷發(fā)展而出現(xiàn)了。當上帝已死，信仰又何去何從呢？當人們追求的信仰已經消失，又有哪個上帝能夠確立人的歷史主體性呢？到了此刻，又“何以為人”呢？

很可惜，在原版的《異度之刃X》中，缺失了對這一部分的解釋。原本的結尾，留下了兩個巨大的反轉。前者被康德式的目的論所回應，可后者卻連同現(xiàn)代性一同墮落。于是乎，原版劇情中仍留存一個巨大的謎團未能解決，人的主體性再度被抽離，一切遁入虛無。

直到《異度之刃X 終極版》，才填上了這個大坑。

在《異度之刃X》中，這就是結局

高橋哲哉很喜歡化用尼采的學說，無論是《異度之刃3》中體現(xiàn)的永劫輪回，還是更早期直接將《權力意志》《善惡的彼岸》《查拉圖斯特拉如是說》作為副標題的《異度傳說》，他都在用尼采的超人哲學解釋著、升華著自己的游戲。而《異度之刃X 終極版》新增的部分，也不例外——畢竟，連某個異度宇宙的“萬惡之源”，都在此出現(xiàn)了。

在尼采那里，生命的本質是尋求增長、強化與超越的意志，人的價值在于通過意志創(chuàng)造屬于自己的意義。所以，也有人說尼采是積極的虛無主義，是后世的存在主義。而將其落實在游戲中，則是《異度之刃X 終極版》新增的整個第13章劇情，與某些新增的玩法。

劇情里，對生命新出路的探討、對意志的探討，被主角團、被終極BOSS反復思考……為防止劇透，這里不多描述。而落在玩法層面上，就是戰(zhàn)斗系統(tǒng)中新增加的“快速填充”系統(tǒng)。這一系統(tǒng)能讓玩家通過消耗一定的快速填充條，來直接重置自身的戰(zhàn)技。當你通關13章后，甚至會解鎖機偶的“快速填充”功能，讓那些高強度的，乃至一發(fā)干爛BOSS的“超武器”，得以無視CD連續(xù)釋放。這正源自古希臘的酒神精神，是生命的本能，也是創(chuàng)造與超越的權力意志，在玩法層面的體現(xiàn)。

所以，在這個新增的結尾里，“何以為人？”的問句才最終被回應，并將《異度之刃X 終極版》徹底歸入了高橋哲哉以尼采哲學為基底，雜糅多種哲學與神學思想所創(chuàng)造的“異度宇宙”中。這也是《異度之刃X 終極版》對《異度之刃X》最大的超越。

話已至此，似乎要說的都已經說完了?？杀酒u測還少了兩部分，那就是對畫面和音樂的評價。只不過，這兩部分的主觀意味極濃，因此我將其放到了最后一部分。

從畫面上來看，以青色為主色調的《異度之刃X》與其他三作《異度之刃》的“天空藍”大有不同，這也正呼應了本作完全不同的氣質。對米拉星球的開發(fā)，注定充滿機械與工業(yè)的氣息，相較于其他幾作占比更多的機甲要素，也讓《異度之刃X》更傾向于硬派的科幻風，而非少男少女的魔幻冒險感。

更能體現(xiàn)這一點的，還有褒貶不一的音樂。一直以來，《異度之刃X》的音樂都被不少人稱為異類，還有人痛斥澤野弘之不懂配樂，這樣說當然有一定的合理性，也能夠理解。比如夜光森林這張地圖，無論是從地圖名還是實際的畫面表現(xiàn)來看，系列老玩家應當都會腦補出清田愛未那種木管樂器與弦樂交相呼應，背景里時不時來上一陣豎琴琶音的經典聽感。但在《異度之刃X》里，玩家聽到的卻是相當激昂的男女聲吟唱融合搖滾元素，再配上貼耳感極強的電子Arp，完全就是澤野弘之的燃曲風格，似乎與“異度之刃”系列一貫的風格不符?？赊D念一想——這不正是白鯨號上無數(shù)船員，在肩負人類命運的同時，于探索未知行星的進程中大動土木最好寫照嗎？

所以，從表達主題上來說，《異度之刃X》無論是畫面還是配樂，都應當做到相似中的不相似，既熟悉又不熟悉才對。而非常好的一點是，《異度之刃X 終極版》新增的第13章地圖配樂與戰(zhàn)斗配樂，都完美做到了“既熟悉又不熟悉”，足以稱之為優(yōu)秀的續(xù)寫。

至此，“異度之刃”的全部作品終于在Switch上完結。哪怕不去嘗試理解高橋哲哉塞進游戲中的種種思想，也可以說《異度之刃X 終極版》是個好游戲、“異度之刃”是個好系列。畢竟，無論是劇情上還是玩法上，它們都無可指摘。而若是順著高橋哲哉多年前的“異度”系列，把種種哲學與神學隱喻考慮進去，那么游戲便更富有深度——也不知下一次玩到這樣優(yōu)秀的游戲，又會是什么時候。