《原子隕落》評測：拼盡全力無法戰(zhàn)勝

上手《原子隕落》前，我對這款高概念畫風的作品有過很高的期待。劍走偏鋒的詭異美術，加上沉浸式的第一人稱射擊玩法，難免會讓人聯(lián)想到《生化奇兵》或《原子之心》等的鬼才之作，再不濟也可以是《少數(shù)幸運兒》這樣的風格化小品。

然而，游戲的實際表現(xiàn)卻與最初的預期相去甚遠，甚至可以說是背道而馳。無論是從聲畫表現(xiàn)還是玩法設計上來看，《原子隕落》都是一部“實而不華”的作品，在某些方面說句平庸也不為過。但在最核心的關卡結構和任務設計上，本作又展現(xiàn)出了一種游刃有余的大師風范。整個流程給我的感覺，就像是庖丁解牛后留下來的筋腱和骨架，只是嘗起來瘦骨嶙峋，但結構卻異常堅固。

夠長了吧

如果給它完整的一生，那么《原子隕落》完全有能力成為一部兼具《潛行者》和《輻射》氣質的杰作。只可惜，哪怕Rebellion工作室確實在這個項目上抽調(diào)了不少人手，而且難得一見地走出了自己的舒適圈，《原子隕落》仍然遠遠對不起伊東老師在《狙擊精英：抵抗》評測結尾的期待。

不過，對那些真正的歐洲怪逼游戲（Eurojank）享受者來說，這種“雖有點子，但沒實力”，拼盡全力無法戰(zhàn)勝（3A）的情況，倒也是情理之中，甚至可以說是司空見慣。只有極少數(shù)“窮人靠變異”的極端例子，才能像《潛行者2：切爾諾貝利之心》那樣咸魚翻身。

《原子隕落》的畫面規(guī)格甚至能和幾年前的《狙擊精英5》打得有來有回，后者哪怕在當時看來也已經(jīng)稍顯老舊。加上虛幻引擎5引發(fā)的行業(yè)技術迭代，如果以前還能說一句徐娘半老，那現(xiàn)在只能是徹底的人老珠黃了。

比起全線潰敗的技術力，更可怕的是本作那堪稱貧瘠的美術想象力——你可以隱隱感覺到，制作組有嘗試在游戲里加入英倫主題的反烏托邦元素，以及后二戰(zhàn)時期的晶體管朋克風格，但不管是哪種都只是淺嘗輒止。

游戲里的三大陣營，包括德魯伊、條約軍和亡命徒在內(nèi)，都沒能給我留下視覺或者演出上的深刻印象。除了最終階段的幾個線性場景外，《原子隕落》的畫面只能用寡淡無味來形容，非但沒能成為高概念的噱頭，反而還在地圖新鮮感和敵人多樣性層面上，成了整個游玩體驗的累贅。

唯一的優(yōu)點，大概就是讓廣大手持3060的玩家，最后再體驗一把火力全開的回光返照了。

德魯伊

以一款半開放式的第一人稱角色扮演游戲而言，《原子隕落》的體量可以說是袖珍級別。4張箱庭式的小型開放地圖，加上一個作為連接樞紐的地下區(qū)域，就已經(jīng)包含了游戲中80%的可探索面積。在刻意放慢節(jié)奏的前提下，我初見通關也只用了15個小時不到，想必讀檔完成所有結局也不會超過20小時。

本作也是近年來罕見的“零演出”游戲，我已經(jīng)很久沒見過像《原子隕落》這樣，完全不在關鍵劇情點插入即時演算，或CG動畫的游戲了。但以Rebellion工作室以往的作風而言，我很難判定這到底是偷工減料，還是某種對整體沉浸風格的堅持。

我只知道，最后的結果是這游戲玩起來很“素”。

倘若換一種思路，拋開角色扮演，將本作當成專注戰(zhàn)斗和關卡解謎的沉浸式模擬游戲，它的第一人稱戰(zhàn)斗和養(yǎng)成玩法又太過簡陋，幾乎沒有深度可言。半開放式的地圖探索和任務線，又稀釋了關卡結構的巧思和攻關流程中的沉浸感。

以本作的槍械系統(tǒng)為例，很難想象在2025年，還有一款開放探索玩法的第一人稱射擊類游戲，居然會沒有武器配件系統(tǒng)。《原子隕落》唯一的武器成長要素，就是把兩把同樣的槍合并升級。生銹合成原裝，原裝合成嶄新，除了字面意義上把槍銹擦干凈了外，升級武器不會對射擊模式和瞄準方法造成任何影響。

就算拿到一把更好的武器，稀缺的敵人種類也沒有發(fā)揮的空間。除了各個陣營大同小異的人類敵人外，本作的特殊敵人種類屈指可數(shù)，且只有機器人才有特殊的擊殺機制。而全游戲只有兩種機器人，你會在地上、地下、BOSS戰(zhàn)等各種場景里，反反復復地將其打爆，最后打機器人的過程會變得比機器人本身還機械。

不過，射擊游戲本來也不依賴于配件養(yǎng)成或者數(shù)值化的RPG系統(tǒng)，能像“狙擊精英”一樣，把戰(zhàn)場元素和射擊本身做成一套自洽的玩法，也未嘗不可。

是的，其實我本來也以為Rebellion會把《原子隕落》做成隔壁的《狙擊手：幽靈戰(zhàn)士》——也就是雜糅一點玩法的第一人稱《狙擊精英》。但他們非常激進地摒棄了《狙擊精英》所有玩法，讓本作的戰(zhàn)斗完全退化成了最最稀松平常的平地互射，連匍匐、側身等基礎的戰(zhàn)術動作都沒有，幾乎只留下了潛行暗殺這一個額外選項。

哦對了，前面提到本作沒有武器配件，所以你甚至都沒有“細胞分裂”的選項，開槍的唯一后果就是火并，除非全程使用弓箭。而本作為了突出生存屬性，又把彈藥獲取做得非常嚴苛，很多時候我甚至需要從敵人的尸體上一發(fā)一發(fā)地扣出彈藥來，以至于不管什么武器，玩到后來都是半自動或大栓爆頭，射擊體驗非常重復。

一發(fā)彈藥

事實上，當我決定徹底放棄戰(zhàn)斗，純粹以“新維加斯”式的閑逛心態(tài)來游玩本作，《原子隕落》的體驗反而明朗了起來。

本作更鼓勵玩家直接避開戰(zhàn)斗，只要不進入警戒范圍，敵人只會對靠近的玩家予以警告，而不是二話不說拔槍就干。一些原本敵對的派系，還會在特定的劇情任務后轉變對你的態(tài)度。哪怕是固定需要戰(zhàn)斗關卡，游戲也不強制要求清理敵人。

如果剔除單調(diào)重復的戰(zhàn)斗部分，但從關卡地圖和任務設計上來看，《原子隕落》的流程體驗可謂短小精悍。

前面提到，本作的地圖規(guī)模和陣營數(shù)量非常有限，但就是在這個螺螄殼里，《原子隕落》久違地讓我體驗到了一把網(wǎng)狀任務線的爽感。雖然整體數(shù)量有限，但本作的所有任務線幾乎全部具有強關聯(lián)性，不是劇情上的啟承或者交叉關系，就是觸發(fā)和完成的地點路線相互重合。

不夸張地說，每當你完成一項任務時，幾乎必然會額外觸發(fā)數(shù)個其他的任務線索，且本作的任務并沒有“主線”和“支線”的區(qū)分，所有任務統(tǒng)一被稱為線索。我個人非常喜歡《原子隕落》對任務系統(tǒng)的處理方式——本作在試圖規(guī)避玩家對電子游戲中，“任務”這個東西本身的刻板印象。

在游戲剛開始時，《原子隕落》的任務線是完全模糊的，有不少看似不起眼的跑圖和搜集任務，其實是決定最后結局的關鍵線頭。這種從芝麻蒜皮拉扯到領域展開的操作，恍惚間竟然散發(fā)出了一股老黑島和黑曜石的味道。

基本上就是玩著玩著，人已經(jīng)走遍了地圖的每個角落，和每個大勢力的頭頭打過交道，且陽奉陰違地背叛過所有勢力至少一次。且根據(jù)我的復盤，不管我先去找哪個勢力，最后都必然會重復以上所有過程，并抵達那個決定命運的十字路口。

如果不是文本過于死板無聊，我感覺自己簡直就是玩了個低配濃縮版“新維加斯”。

在劇情線本身的基礎上，本作高度箱庭化的地圖設計還對網(wǎng)狀敘事體驗起到了巨大的增幅作用。本作的地圖連通性非常強，四片開放地圖之間有著多個連接路口，而且打開條件各有不同。與此同時，這四片區(qū)域間又有一個樞紐式的交換中心地圖，和所有地圖互連互通。

理論上來說，不管你閑逛到哪張地圖，最后都能抵達交換中心。而我恰恰比較頭鐵，一上來就去了條約軍的管控基地，和游戲引導希望我去條約軍村莊的行動路線完全相反。如果正常攻關順序是順時針的話，那我完全是按逆時針打完了游戲的前期流程。

而逆時針完成游戲的代價，就是我遭遇到了比正常流程多得多的高強度戰(zhàn)斗——而這恰恰就是本作最單調(diào)最糟心的體驗，相當于《黑暗之魂》一上來就左拐去了巨人墓地，這導致我對《原子隕落》的初步印象非常差，一度以為本作爛得一無是處。

但就像上面提到的那樣，當任務網(wǎng)絡完全展開，逐步深入探索到交換中心后，《原子隕落》的后半段游戲體驗有了質的提升。加上地圖規(guī)模非常精簡，通馬桶任務極少，且敵人沒有數(shù)值等級，基本可以全程維持在劇情心流狀態(tài)，游玩節(jié)奏相當流暢自然，一口氣就能貫穿后面的所有流程。

比如，本作的通關條件之一，是收集一定數(shù)量的原子能電池，用電池來重啟交換中心癱瘓的各個片區(qū)。而原子能電池的來源并不單一，你可以從商人處購買，也可以跟著任務線在特定地點拾取，還可以從機器人身上拔，完全不會有故意卡進度的情況。

事實上，在我打通游戲那時，身上的原子能電池已經(jīng)夠把交換中心重啟兩次了，其中有一大半都是從機器人身上拔下來的。所以從理論上來說，我完全可以跳過大量的任務線索，輔以很小部分的機械戰(zhàn)斗，來激活交換中心的所有區(qū)域。

當然，《原子隕落》也從關卡結構上對這樣的暴力破關方法做了限制。交換中心是一個一體化，但分割成許多封閉區(qū)域的大箱庭。一開始并不是所有區(qū)域都互相連通，很多功能都需要玩家獲得特定道具，或解鎖特定能力之后才能激活，有比較明顯的“類銀河戰(zhàn)士惡魔城”特征，和外面的開放區(qū)域形成了鮮明對比。

同時，交換中心和外界的設計又不是完全割裂的，因為這些關鍵道具需要從外界獲取，且獲取途徑往往并不單一，具體取決于你走什么樣的任務路線。因為每片地圖都和交換中心相連，于是你的探索和任務順序又會反過來，影響解鎖交換中心的節(jié)奏?？傊?，一切都非常緊實但骨感地咬合在了一起。

如果要用一個比喻來形容《原子隕落》的攻關體驗——那就是解魔方，而且因為體量非常袖珍，應該是解低階魔方。你可以從任何顏色組合將其還原，但需要的步數(shù)往往不多。如果熟悉訣竅的話，甚至可以達到秒解。

說到這兒，其實有心人應該已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，《原子隕落》就是一個非常正面典型的歐洲怪逼游戲。有想法，有好想法，有新奇的想法，而且愿意去嘗試，愿意去融合，愿意去試錯，船小好掉頭——要控制試錯資本。

但就業(yè)界標準而言，它做得有點垃圾。

這種半獨立性質的商業(yè)模式，既是歐洲游戲的救命草，也是他們的落井石。體現(xiàn)在《原子隕落》的設計上，就是那種讓人覺得匪夷所思的激進，它犧牲了最為致命的體驗，但換來了同樣讓人驚喜的結果。討厭的人會覺得不上不下，但喜歡的人會覺得恰如其分。

歐洲游戲都很喜歡給NPC做小便動作

其實在很長一段時間里，歐洲游戲都是業(yè)界的先進代表（其實現(xiàn)在也是）。食人魚工作室的《哥特王朝2》，當年在歐美市場上的口碑一度壓過了《上古卷軸3：晨風》，迄今為止仍然是RPG Codex論壇公認的殿堂級選手。

而這些歐美RPG的核心元素之一，就是極高的手工設計密度，或者說反“程序生成式”與反“軍備競賽”。但玩家確實用腳和錢包，把這些游戲和廠商都一個個投死了。開放世界、3A大作，席卷了業(yè)界近二十年，畫質要好、體量要大，成為擴大受眾的不二法門——除非你能像某些長青系列一樣，挖出屬于自己的玩法護城河。

但事實上，畫質、體量和受眾面本身，何嘗又不是另一種護城河？而且，這條護城河對所有的游戲和廠家，都一視同仁。只要投錢，只要妥協(xié)，就可以把自己的護城河再挖深幾米，何樂而不為？

所以，當看到那些在改變過程中，留下諸多不完美的游戲系列或者廠商時，我并不會產(chǎn)生強烈的恨意，不管是恨鐵不成鋼的恨，還是單純對垃圾游戲的仇恨——當然，主觀態(tài)度有問題的除外。就比如Rebellion和《原子隕落》，對我來說，它久違的帶來了一種熟悉的陌生感，仿佛回到了那個薅到一點資源就搞來瞎玩的年紀。

這種怪逼2A游戲和獨立游戲還不太一樣，它只是一種有限的重組，就像類型片電影一樣，其實每個主題單看已經(jīng)非常膩味了，但偶爾還是會有類型間的融合重組如閃電般爆炸，往往就能帶來極大的驚喜。最暴力的類型拼接往往也發(fā)生在B級片上，因為粗制濫造成本不高，瞎搞就完事了。

而獨立游戲更像是藝術或者獨立電影，要從內(nèi)核開始重新搭積木。

我真的很希望，有一天在游戲圈，2A游戲也能像電影圈的B級片一樣，成為一種中性的創(chuàng)作傾向，變成一種特定叛逆的氛圍，既不被藝術和成就束縛，也沒有天價成本的生死時速。

允許拼盡全力，也允許無法戰(zhàn)勝。