悲觀而又憂郁 《靈媒》開(kāi)發(fā)者介紹藝術(shù)靈感來(lái)源

《靈媒》這款游戲最大的賣(mài)點(diǎn)是在兩個(gè)不同世界中的切換。游戲中的現(xiàn)實(shí)世界和精神世界之間有著非常大的不同，特別是在藝術(shù)風(fēng)格與色調(diào)方面。開(kāi)發(fā)商最近介紹了在打造這個(gè)高度細(xì)節(jié)化的游戲宇宙過(guò)程中汲取了怎樣的靈感來(lái)源。

概念藝術(shù)設(shè)計(jì)師Aneta Bielas在最近的一段幕后介紹視頻中闡述了游戲現(xiàn)實(shí)世界和精神世界之間的不同?，F(xiàn)實(shí)世界看上去偏暗淡，有種褪色的感覺(jué)，遍布著陰冷的色調(diào)。首席藝術(shù)設(shè)計(jì)師Damian Zukowski表示，游戲中的現(xiàn)實(shí)世界靈感來(lái)自著名瑞典電影導(dǎo)演Roy Andersson的風(fēng)格。《靈媒》中的現(xiàn)實(shí)世界就有種Andersson電影的感覺(jué)，蒼白的色調(diào)代表著悲觀憂郁的日常生活。

相比之下，游戲中的精神世界靈感來(lái)源于Zdzis?aw Beksiński的畫(huà)作。Beksiński的作品以荒涼的風(fēng)景、畸形的人物和對(duì)死亡的鮮明描寫(xiě)而著稱(chēng)。Beksiński從不給自己的畫(huà)作命名，也不賦予任何含義，讓作品自己去解釋?！鹅`媒》似乎遵循的就是這樣的路線，讓場(chǎng)景來(lái)講故事。玩家可以看到在精神世界中體現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)實(shí)世界抽象，不過(guò)Zukowski表示，這不會(huì)“那么明顯”。