《極樂迪斯科》評(píng)測：超越思想的痛與反思

談起CRPG，我喜歡用兩部作品舉例，《博德之門》和《異域鎮(zhèn)魂曲》。

前者的成功，將CRPG帶入了大眾視野，《博德之門》使用的游戲模式，依然影響著今天的CRPG游戲；后者的成功，則證明了這一游戲模式不可估量的上限，《異域鎮(zhèn)魂曲》在討論的，不僅僅是一段冒險(xiǎn)故事，還包括了人性本身。兩者的關(guān)系，如同“水中弦月”，屬性不同，卻能升華對(duì)方存在的意義，包括此后的CRPG作品，也一定會(huì)出現(xiàn)“水和月”的偏向。

數(shù)年后池水泛涌，明月卻寥寥無幾，直到《極樂迪斯科》的出現(xiàn)。

RPGcodex在2017年試玩這款游戲的雛形后，寫下了這么一段評(píng)價(jià)：“他們生猛無畏，野心勃勃，才華橫溢到什么程度呢？我在克里斯·阿瓦隆之后，從未見過。”通關(guān)后再看這段評(píng)價(jià)，會(huì)覺得還是有些保守了。因?yàn)樵谶@款游戲背后，我們見證的是下一個(gè)傳奇的崛起——ZA/UM的《極樂迪斯科》，一次無法復(fù)制的成功。

但在評(píng)測開始前，還是要按照慣例，聊聊這款游戲的“骨”?！稑O樂迪斯科》自成一派且組織嚴(yán)謹(jǐn)，使這次的解構(gòu)有些難以下手。

在《極樂迪斯科》發(fā)售前，他們?cè)贗ndie nova上更新過數(shù)篇開發(fā)日志，那是我對(duì)ZA/UM和《極樂迪斯科》的第一印象。開發(fā)日志中，ZA/UM試圖構(gòu)建一個(gè)簡單且高效的角色扮演系統(tǒng)，正如他們?cè)缒暝诰€下的角色扮演聚會(huì)上，簡化和改良了“D&D”系統(tǒng)一樣。在玩過《極樂迪斯科》后，不得不承認(rèn)，ZA/UM做的確實(shí)不錯(cuò)，大膽且極富創(chuàng)造性的成功。

《極樂迪斯科》依然保留了鑒定機(jī)制，在這部全程幾乎沒有即時(shí)戰(zhàn)斗的游戲中，可以說是游戲內(nèi)的主要玩法，構(gòu)筑技能然后完成選擇并推進(jìn)劇情。但與傳統(tǒng)屬性系統(tǒng)不同的是，《極樂迪斯科》將基本屬性關(guān)聯(lián)了相應(yīng)技能后，又賦予了這些技能一個(gè)新的身份，也是《極樂迪斯科》的核心概念——不同的思想和思維模式。

在對(duì)話時(shí)，思維模式會(huì)決定思考邏輯，所以你可以看到游戲中，時(shí)不時(shí)會(huì)因?yàn)槟撤N技能而產(chǎn)生了新的想法，這些想法偶爾也會(huì)在你的大腦里來一場辯論，不過好在決定權(quán)還在你的手里?？偟膩碚f，這些選項(xiàng)都是增益性的，不會(huì)因?yàn)橥婕夷撤N屬性過于偏激，而產(chǎn)生不良選項(xiàng)。這樣就保證玩家不會(huì)因?yàn)樘嵘龑傩裕惺軠p益效果，保證了提升屬性有益于游戲進(jìn)行的正向反饋。

同時(shí)，由于這一扮演系統(tǒng)將傳統(tǒng)且直接的外部動(dòng)作扮演，轉(zhuǎn)化為了內(nèi)在思維影響外部動(dòng)作的扮演模式，再搭配上玩家自由分配屬性點(diǎn)的經(jīng)典設(shè)定，取得了極其具有代入感的角色扮演體驗(yàn)。因?yàn)橛螒蛑兄鹘堑囊幌盗行袨榛顒?dòng)，皆為現(xiàn)實(shí)中玩家內(nèi)在思維在游戲中的反饋，最終揭露了玩家的思想傾向。

《極樂迪斯科》的核心構(gòu)建，簡單高效且反饋良好。他們?cè)陂_發(fā)日志里寫到，要將系統(tǒng)的核心部分，簡化到一張餐巾紙就可以容納的程度。最重要的是，這個(gè)系統(tǒng)和玩家在游戲中扮演的偵探，也結(jié)合的頗為完美。

曾在一篇周話里聊起過“偵探游戲”，當(dāng)時(shí)我認(rèn)為，目前大部分偵探游戲的核心，并不是探案而是解密。玩家不會(huì)因?yàn)樗悸峰e(cuò)誤和線索不足，而影響最終結(jié)果，游戲中也會(huì)設(shè)置各類提示，告訴你還有哪里沒有探查到，指引你搜集線索。探案過程中，也不會(huì)受到各種線索的干擾，因?yàn)檫@些信息都被“主線和支線”的標(biāo)簽區(qū)分了。所以這類游戲本質(zhì)上不是在探求真相，而是解開謎題，且案件本身也是靜態(tài)的，不會(huì)因?yàn)橥婕业乃俣染徛?，而影響了最終結(jié)果。

那么有沒有游戲還原了“偵探”的游戲體驗(yàn)?zāi)?？曾?jīng)有，但在近幾年的偵探題材游戲中，值得一提的，似乎只有《極樂迪斯科》。

上面講過了《極樂迪斯科》的核心扮演模式，這里就不再贅述。需要補(bǔ)充的是，游戲中的鑒定難度，還可以根據(jù)玩家掌握的信息進(jìn)行修正，例如在逼供時(shí)，就會(huì)因?yàn)橥婕艺莆樟俗銐蚨嗟年P(guān)鍵信息，使鑒定難度下降。

這也就讓游戲中的玩家，可以很快地發(fā)現(xiàn)問題所在，然后根據(jù)問題主動(dòng)調(diào)查。例如你覺得某人的證詞有問題，或者技能等級(jí)不足，而無法說服目標(biāo)，那么就需要去尋找相關(guān)線索，降低鑒定難度，這個(gè)過程中，又會(huì)被大量的信息干擾，或出現(xiàn)判斷失誤，或放走關(guān)鍵角色，最終影響了游戲結(jié)局。思維上的充分代入，讓玩家吸入了名為“真實(shí)”的嗎啡。

《極樂迪斯科》在思維邏輯上，貼合了現(xiàn)實(shí)生活中的探案過程，又因?yàn)橥婕曳峙涞膶傩圆煌?，保證了每個(gè)玩家能獲得獨(dú)特的游戲體驗(yàn)，比如樹上的尸體，直到通關(guān)我也沒辦法放下來，我并不覺得這有什么遺憾的，至少我還是打開了閣樓，看到了彩蛋。

《極樂迪斯科》之所以能帶給玩家一個(gè)非常漂亮的偵探扮演體驗(yàn)，除了游戲內(nèi)的因素外，還因?yàn)檫@款游戲本身就是一本優(yōu)秀的偵探小說。ZA/UM的創(chuàng)造者：羅伯特·庫維茲，在2013年曾發(fā)布過自己的小說，并且獲得了不錯(cuò)的反響。所以在劇情上，你能感受到個(gè)性和專業(yè)，感性和理性的融合統(tǒng)一，他做好了一個(gè)作者該做的本職工作。

游戲涉及到的區(qū)域并不大，主要地區(qū)就那么幾個(gè)。好在游戲中時(shí)間是動(dòng)態(tài)的，賦予了這片彈丸之地，足夠多的活力，這份活力來源于《極樂迪斯科》對(duì)章節(jié)和游戲時(shí)間的統(tǒng)一。游戲中的每一天，即是故事中的一個(gè)章節(jié)，也是游戲中的一個(gè)關(guān)卡。這不僅使玩家可以看到案件造成的直觀影響，還明確了劇情和游戲結(jié)構(gòu)，讓游戲在平淡無奇的生活中，逐漸升溫。

玩家扮演的是一位喝高了，導(dǎo)致失憶的警探，忘記了過去的一切，甚至忘記了這個(gè)世界的規(guī)則。這個(gè)開頭令人想到了“不死人”，又想到了每個(gè)支離破碎，又肩負(fù)使命的游戲主角，他們像長河般在大腦里匯聚，最終來到了一部作品和一個(gè)角色面前，《異域鎮(zhèn)魂曲》和“無名氏”。這也是這部作品除了優(yōu)秀質(zhì)量以外，讓人聯(lián)想到《異域鎮(zhèn)魂曲》的原因，痛苦的外部對(duì)抗實(shí)際映射了角色的內(nèi)心掙扎，這就是《極樂迪斯科》的痛與反思。

之后，游戲并沒有直接將劇情推向兇殺案，比起看著就惡心的浮腫尸體，還是解決自己的生存問題比較重要，比如還錢和交房租。

游戲中的貨幣單位，可以精確到小數(shù)點(diǎn)后兩位，要還清一百五十塊的欠款，簡直是件不可能的事情。很快，玩家可以獲得一個(gè)機(jī)會(huì)，通過貪污受賄便可以收貨一百五十塊，這是個(gè)刻意的道德陷阱，但大多數(shù)人為了生存，都會(huì)選擇貪污受賄，即便你代表著警察。

在還清欠款之后，玩家還需要繳納每日二十元的房租，同樣要解決錢的問題。在制造了這個(gè)困境后，游戲也提供了解決方案：撿錢以及偷個(gè)垃圾袋撿垃圾。是的，警察為了生存，剛貪污受賄就要開始撿垃圾。看到書店里的賣的桌游想不想買？想買就去貪污受賄，因?yàn)閾炖粔蚝?。好在這些問題只存在于游戲前期，不然玩家肯定會(huì)為了生存問題頭皮發(fā)麻。

為什么特別提了這兩件事？因?yàn)閆A/UM通過這種有意無意的關(guān)卡設(shè)計(jì)，不僅讓玩家推進(jìn)了游戲劇情，還享受到了全新的游戲體驗(yàn)，最重要的是，將玩家?guī)氲搅擞螒颦h(huán)境中?！稑O樂迪斯科》討論的背景，是一個(gè)在冷戰(zhàn)后略顯禁忌的話題——康米主義。況且，在游戲初期讓玩家撿垃圾也是個(gè)很妙的設(shè)定，不會(huì)占用太多時(shí)間，且鼓勵(lì)玩家進(jìn)行探索，撿垃圾的目的也非常明顯：賺錢生存。

游戲中的城市，曾爆發(fā)過康米主義起義，但最終被鎮(zhèn)壓，并且人身消滅了所有的起義者。之后，這座城市或者叫國家，淪為了資本的奴隸，境外勢(shì)力“暫時(shí)性”地接手了這里，玩家代表的警察，也不過是境外勢(shì)力的“狗腿子”，這座城市里的所有人，享受著“自由的迪斯科”，好似一個(gè)極樂世界——即便墻上布滿了彈孔。

這個(gè)故事背景，正如ZA/UM曾這么介紹過自己，“我們是居住在英國的前蘇聯(lián)游戲開發(fā)者”，這也是他們，為什么會(huì)選擇中文作為游戲中第二語言的原因。

《極樂迪斯科》的劇情非常飽滿且自然。這里舉個(gè)簡單的例子，之前的RPG游戲在交代結(jié)局，或者說是玩家對(duì)這個(gè)世界帶來的改變時(shí)，往往會(huì)采用“幻燈片”的方式——其實(shí)大部分游戲都是這么做的。在《極樂迪斯科》中，你會(huì)在故事主線的最后階段，看到支線結(jié)局，這些支線結(jié)局緩緩鋪墊，最終塑造出了故事結(jié)局應(yīng)有的儀式感，指引玩家走向終點(diǎn)。這種感覺類似于將“某個(gè)龐然大物打包在盒子里”郵寄給你的感覺一樣，除了驚喜就是驚喜。

其實(shí)《極樂迪斯科》有太多的內(nèi)容可以寫可以聊，但太過細(xì)節(jié)的劇情分析，這里就不方便透露了，總結(jié)起來的話可以這么說。

“寫一本個(gè)人化的偵探小說需要哪幾部？”

“購買《極樂迪斯科》，然后記錄你的每一段對(duì)話和選項(xiàng)并通關(guān)，稍作休整，最后發(fā)表?！?

這就是這次本地化工作的成功，和這部作品自身的魅力

《極樂迪斯科》在內(nèi)核上最大的魅力，是“痛和反思”。在這個(gè)游戲中，一切都顯得那么破敗，偵探被各種信息干擾，陷入到每個(gè)人的困境中，你了解他們，同情他們的痛苦，卻無法真正地拯救他們，對(duì)于痛苦地生活在這個(gè)世界里的人來說，一次海邊漫步，或許就是最大的寬慰。而當(dāng)你挺過這一切，面對(duì)真相和解脫時(shí)，發(fā)現(xiàn)最大的對(duì)手和最該反思的人不過是自己，并且對(duì)每個(gè)人來說，都是如此。

《極樂迪斯科》是一次爆發(fā)，這款籌劃了15年的游戲，來自于“ZA/UM”的經(jīng)歷，來自于他們的人生經(jīng)驗(yàn)，來自于他們對(duì)這個(gè)世界的思考，來自于一個(gè)被塵封多年的聲音。游戲在此時(shí)成為了思想的載體，成為了爆發(fā)的煙火。畫面和音樂在腦皮層激蕩，思想的火花直達(dá)大腦深處，痛苦著、尖嘯著燃起了最后的火花。

也正因如此，這部作品使我們相信，這是一次不可復(fù)制且絕無僅有的成功。

要說最后一點(diǎn)的問題的話，可能就是存在一些技術(shù)問題，以及這款游戲的互動(dòng)和表現(xiàn)形式實(shí)在過于單一了。ZA/UM在聊到制作動(dòng)機(jī)時(shí)曾說，現(xiàn)在沒什么人看小說了，不如去做游戲吧，但在《極樂迪斯科》中無法深入文字絕對(duì)會(huì)讓你睡著，你需要像讀小說一樣閱讀這部作品。

《極樂迪斯科》如同水中一輪狂野和疼痛的弦月，深刻卻朦朧。如果要為他寫結(jié)語，我不知道該寫點(diǎn)什么，或許用俄國未來主義詩人Kruchenykh，在1913年用俄文組合并創(chuàng)造的概念“Zaum”來解釋，最合適不過——超越思想。

說回游戲本身的話便是，ZA/UM的《極樂迪斯科》——超越思想的痛與反思。

*文中部分引用內(nèi)容來源相關(guān)采訪