《忍者外傳：怒之羈絆》評測：爽的是一周目玩家，折磨的是全收集玩家

在體驗過新2D“忍龍”的Demo后，《忍者外傳：怒之羈絆》已經成為我8月最期待的游戲之一。這無關于FC世代的童年濾鏡，而是它本身過硬的游戲素質，成功將我俘獲。

盡管《忍者外傳：怒之羈絆》是由《神之褻瀆》的開發(fā)商The Game Kitchen代工制作，但回歸像素點陣的視覺美術，配合橫版卷軸的畫面鋪陳，這味道相比記憶可以說分毫不差。當一曲“鮮烈之龍”在耳邊響起，游戲便如畫龍點睛般進入佳境。

可能不少還沒試玩過Demo的玩家會對《忍者外傳：怒之羈絆》持質疑態(tài)度：一是因為2D“忍龍”沉寂了太久，二是因為這是個外包項目。但在完整體驗了本篇內容后，我可以負責地告訴每一位“忍龍”愛好者，它絕對值得被期待。

The Game Kitchen并沒有弄出一個不倫不類的“忍者城”，而是用扎實的關卡制作，貫徹了2D“忍龍”的原本風味。這讓玩家不僅可以從游戲的開頭劇情中，承接起自己的童年回憶，也能在一眾跳跳樂中，尋回屬于FC世代的童年陰影。

FC世代有三寶——懸崖、電梯、直升機，這三元素分別對應平臺、載具與升降機。可以說，老平臺游戲的關卡設計，大都圍繞這三板斧構成，玩家喜聞樂見的跳跳樂，也因此馳騁于江湖。

《忍者外傳：怒之羈絆》也不例外——當你在一個個平臺輾轉騰挪時，會被忽隱忽現的機關陷阱暗算，會被飛來飛去的烏鴉鳥獸襲擊。正當你準備感嘆一聲好熟悉的感覺時，敵人的回旋鏢攻擊接踵而至。

在隼龍前往美國赴約的日子里，我們不得不用新主角賢二，來渡過千難萬險。而“忍龍”還是那個“忍龍”，大街上依舊連條像樣的路都找不到，玩家不是在飛檐走壁，就是在掛繩蕩索。

但這才符合忍者的身份，不是嗎？

好的一點是，《忍者外傳：怒之羈絆》不僅延續(xù)了系列一貫的高速砍殺之法，還賦予了主角全新的機動性技巧——斷頭步。這讓賢二可以像《茶杯頭》《信使》那樣，利用特殊的空中攻擊來延續(xù)滯空，以達成二段跳的目的。

機動性的提升，為游戲的地圖設計帶來了維度上的拓展，游戲不再需要依賴橫在地圖中間的欄桿，只需要布置一些簡單的擊打物，就可以沿X軸拓展縱深。這令地圖不僅可以從左派生到右，還可以由下延伸至上。得益于此，《忍者外傳：怒之羈絆》的關卡結構變得極其自由，流程中甚至出現了需要輾轉數次90度方向的中繼點，這是以往的線性橫版游戲中難以見到的設計。

在擺脫了主角從地圖左邊一路砍穿到地圖右邊的結構掣肘后，《忍者外傳：怒之羈絆》又對平臺動起了“歪心思”——這些升降機如今不再是機械結構，而是由一個個怪物鋪成的血肉樓梯。

由于斷頭步的存在，原則上游戲中的一切都可以成為玩家的墊腳石，這也讓游戲的地編設計更加大膽，不再按常理出牌——當玩家看到這些活生生的升降式陷阱時，最先想到的便不再是躲避，而是借力跳躍。

當你領悟了眾生皆踏板的奧義后，《忍者外傳：怒之羈絆》的關卡便會呈現出另一番面貌——敵人的模型、錯身而至的飛行道具、散落在地圖中的可拾取物……一切事物都會化身為服務于便利性的小機關。

在一些場景中，新手玩家可能需要先由左跳至右，待懸掛至踏板后一個引體向上，才能登上平臺。而高級玩家已經可以借助敵人的刷新位置蜻蜓點水，快兩個步驟登上臺階。

這絕不是偶然的巧合，而是開發(fā)者在布置地編時，提前與玩家達成的默契。

在體驗《忍者外傳：怒之羈絆》的時間里，我無數次發(fā)現地圖中的障礙物，與敵人的刷新點，或敵人遠程攻擊的飛行道具間，能夠連點成線。你當然可以在等待敵人的攻擊后，一個大跳來到敵人的身后，但也可以借著敵人的攻擊先人一步。

有時，收集道具明明在地圖的另一側，而玩家在跳躍拾取道具后一個順手的斷頭步，再反彈至內側時，又會恰好與敵人的遠程攻擊重疊，玩家便無意識地用出了一套漂亮的身法，飛過了眼前的重重障礙。

這樣的設計，我稱之為過硬的基本功本領。只有爐火純青的關卡設計功底，才能將靜態(tài)的地圖與動態(tài)的玩家移動軌跡相結合，制作出動靜結合的絲滑破關體驗。

這也為平臺動作游戲增添了許多個性化的路線選擇，強調了這類游戲速通玩法的重復游玩價值。

當我第一次嘗試時，不熟練的我僅僅按部就班地輾轉于各個墻壁，懸掛于屋檐下生怕被飛行敵人撞下懸崖。

當我第二次嘗試同樣的關卡時，流程步驟就已經開始小有心得，每一個空中的敵人都可以成為絲滑破關的墊腳石，玩家可以將操作與技巧具象化成隱性的通關路線，不按部就班的流程體驗堪稱行云流水。

《忍者外傳：怒之羈絆》還在場景中設置了不少隱藏、分支路線，用來存放關卡中的收集品，這進一步強化了身法技巧能為玩家?guī)淼恼蚍答?，令玩家將操作感貫徹始終。

至于我為什么會重復挑戰(zhàn)同一個關卡，這當然還是因為橫版游戲逃不開的繁雜收集品。

我當然知道，自動推版的載具關可以說是2D游戲的底層邏輯之一，我也并不介意在流程中引入這些載具關來調劑觀感。

但《忍者外傳：怒之羈絆》偏偏還在自動推版的關卡中，加入了不少收集物品——無法回頭的關卡，便導致了玩家需要數次嘗試游戲后，才能將這些收集物全部集齊。

值得一提的是，盡管《忍者外傳：怒之羈絆》的關卡內擁有中途存檔點，但關卡本身并不支持從中間節(jié)點開始。這意味著，無論玩家是想要完成關卡內挑戰(zhàn)，還是收集關卡內的收集品，如果途中錯過或失敗，就只能從關卡初開始。

比如，某個BOSS的挑戰(zhàn)任務是限時擊殺，若玩家沒能完成挑戰(zhàn)，是不能于BOSS房門口讀檔繼續(xù)的，必須從頭來過。好的一點是，如若玩家只是在BOSS戰(zhàn)中殞命，倒是可以省去三百六十里路。只能說，再苦一苦全收集玩家吧。

可能你會反問——我也沒有收集癖?。?

但作為“忍龍”粉絲，《忍者外傳：怒之羈絆》竟然在教學關卡的最后設置了與隼龍的一對一對決，這你能錯過？

于是，為了能正面贏下隼龍的你不斷去重刷教學關，每一次挑戰(zhàn)失敗，便都意味著數分鐘教學關時長的沉沒成本。

但這也不是不能接受，只是在終于擊敗了隼龍后，游戲居然沒有配備特殊的演出動畫，玩家依舊是被龍師傅猝不及防地一記飯岡落拿下，這確實會令反復嘗試挑戰(zhàn)的玩家略顯消極。

好在，《忍者外傳：怒之羈絆》本身的游戲素質過硬，即便是多玩幾遍，也不會顯得枯燥無味。而原因也很簡單，《忍者外傳：怒之羈絆》除了改良角色的機動性，還引入了“血觴”機制，來豐富戰(zhàn)斗環(huán)節(jié)的層次感。

“血觴”即刻板印象中的蓄力重擊，可以一擊必殺任意雜兵，甚至將BOSS擊入硬直狀態(tài)。而“血觴”又分為藍色近戰(zhàn)與紅色遠程兩種，使用對應的攻擊擊殺敵人，即可獲得對應派生的“血觴”狀態(tài)。

乍一看，這設計并不博人眼球，但只要稍加嘗試，就會發(fā)現其中妙處——當玩家面對重型敵人時，若沒有“血觴”則可能陷入車輪苦戰(zhàn)，擁有“血觴”則可以利用活躍幀一路砍瓜切菜。如何保持“血觴”狀態(tài)，便成了流程中的主要課題。

比如，場景中同時出現了復數只高亮怪時，玩家便需要從最容易擊殺的敵人身上，先取得“血觴”標記，再用對應的派生，擊殺下一只重型敵人來鞏固“血觴”標記，以此完成狀態(tài)堆疊的滾雪球。

“血觴”機制的出現，令游戲擁有了擊殺順序的策略優(yōu)先級，越是熟練的玩家在清場時，便越是游刃有余。

《忍者外傳：怒之羈絆》經常在關卡中堆積大量的敵人，但在新機制的引入下，這反而成為能令玩家大展拳腳的戰(zhàn)斗舞臺。

這既是游戲策略性的體現，也是游戲操作性的體現，行云流水地擊殺為玩家奉上了極佳的視覺觀感，恰到好處的操作量，也能令玩家成就感滿滿。

在堆怪被作為糞點設計的當下，《忍者外傳：怒之羈絆》能利用機制將其變得積極，在操作與策略兩重維度上都表現出趣味，這足以見得The Game Kitchen開發(fā)團隊對橫版游戲的精湛理解。

還是那句話，基本功過硬。

作為“忍龍”系列的正統(tǒng)續(xù)作，《忍者外傳：怒之羈絆》為玩家呈現出了如何不用復雜的機制，也能體現出游戲策略感與操作感的設計箴言。即便游戲引入了不少新內容，但你一回想——不還是看到敵人就砍，看見平臺就跳？

新2D“忍龍”沒有去改變前作的任何底層玩法，卻又能讓它看起來又新又潮，為關卡設計增添無數花樣，這顯然是開發(fā)團隊內力的體現。

游戲并沒有因為誕生于2025年就必須向花哨靠攏，也沒有因為3D“忍龍”的存在就將復雜的出招派生一并收納，《忍者外傳：怒之羈絆》最可貴的，便是堅守住了屬于2D“忍龍”的門面，上演了一場精彩絕倫的復活大戲。

此前，我曾經擔憂過3D“忍龍”的出現，會不會斷絕2D“忍龍”的命脈，又或是在前者的影響下，后者的風格也向其靠攏，最后失去了黃金年代的本味。

但在游戲的多結局達成后，我堅信2D“忍龍”還是你印象中的那個“忍龍”，它有著屬于自己的優(yōu)勢區(qū)間。

即便電梯戰(zhàn)神、直升機印度旅客、跳跳樂忠實用戶這些刻板印象，又被強化了一輪，但我玩復古游戲，還就是奔著這老三樣來的。

比如《重力回路》《忍者封魔傳》《復仇守護者：月亮騎士》，這些年我也玩了蠻多致敬黃金年代的作品。但比起致敬與復古，我確實更想看到老家伙們揭棺而起，《忍者外傳：怒之羈絆》算是完成了我一個不小的夙愿。

也許，隼龍在可操作角色方面的缺失，會是你本作不小的遺憾，若就只是想要體驗龍師傅，你可能還要等待秋季發(fā)售的《忍者龍劍傳4》。

而3D“忍龍”沒有的，這里有——想要久違地再聽一次“鮮烈之龍”？那現在就可以。