《劍星》制作人金亨泰專訪：《黑神話：悟空》帶給我很大觸動

感謝SHIFT UP的邀請，我們于5月14日前往了北京的《劍星》PC版中國媒體見面會現(xiàn)場，見到了《劍星》制作人、SHIFT UP的執(zhí)行代表金亨泰先生，并與在場的眾多媒體同行們一起，與他來了一次前所未有的近距離溝通。

不過，這顯然是遠遠不夠的——面對這么一位在東亞地區(qū)乃至整個世界都有著大量簇擁的游戲界翹楚，自然有更多的問題想問，有更多的見解想聽。于是，在見面會告一段落后，3DMGAME專訪了金亨泰先生。而面對我們的提問，金亨泰先生也非?？犊胤窒砹岁P于游戲開發(fā)和運營過程的種種秘辛——在他的支持下，整篇專訪內容是非常令人激動的。

以下為采訪內容。

Q：在《劍星》移植PC平臺的過程中，團隊遇到過哪些挑戰(zhàn)？有沒有特別值得分享的經(jīng)歷？

A：這方面我們其實沒有遇到太多的問題。在PlayStation 4時代后，PC平臺和PlayStation平臺其實沒有太大的研發(fā)方式的差距，除了畫質層面有一些不同的點外，其實這兩個平臺的游戲開發(fā)過程，是差不多的。實際上，我們在發(fā)行PlayStation平臺時，就已經(jīng)包含了在后續(xù)登錄PC平臺的一些計劃。當然，因為PC平臺不同設備之間的差距很大，我們肯定是不能適配所有的PC設備的，但我們也為了能夠適配盡量多的PC設備而做了很多的努力，做了各式各樣的優(yōu)化。

在PC平臺，我們依據(jù)平臺優(yōu)勢做出了一些前所未有的改動，你可以在PC版的《劍星》中看到更好的畫質，以及高達300幀以上的高刷新率，這些都會為《劍星》帶來非常驚艷的視覺體驗。當然，我們也想盡量地兼容低配置機器，在這方面我們也做了很多努力。

Q：在游玩過程中，我常能感受到一種十年前經(jīng)典動作冒險游戲的氣質——這是一種令人懷念的“復古感”。在創(chuàng)作《劍星》時，您是否受到過老游戲的影響？有沒有您特別喜歡的作品？

A：在設計和開發(fā)《劍星》的過程中，我們確實受到了很多你所提到的“經(jīng)典動作游戲”的影響，比如“鬼泣”“獵天使魔女”“戰(zhàn)神”，當然還有《尼爾：機械紀元》，這些游戲都對《劍星》產生了一系列的影響。另一個值得一提的游戲是《只狼：影逝二度》，這款游戲也讓我產生了很多的感觸。在游玩這些游戲時得到的經(jīng)驗，都融合到了我們的研發(fā)中。在保證戰(zhàn)斗等玩法的現(xiàn)代性的同時，能夠為玩家?guī)磉@種“類似于老游戲”的感受，也正是我們所追求的目標。

Q：SHIFT UP目前在網(wǎng)游和單機兩個方向都有布局，您是如何統(tǒng)籌這兩類項目的產能與團隊協(xié)作的？

A：其實，《GODDESS OF VICTORY: NIKKE (中文名 勝利女神：新的希望)》在我們SHIFT UP內部是由另外一個團隊在負責的。當然，在《GODDESS OF VICTORY：NIKKE》研發(fā)初期，我也是以畫師和制作總監(jiān)的身份進行了深度的參與，但近期的話主要是由我的夫人在做主導美術相關的策劃，還有劉亨錫總監(jiān)在擔任產品制作人的角色——所以說，《GODDESS OF VICTORY：NIKKE》和《劍星》的制作團隊可以理解算是分離的。雖說互相之間在技術層面有一些交流，比如最近在聯(lián)動方面做過一些深層溝通和經(jīng)驗分享，畢竟一個是2D游戲，一個是3D游戲，所以還是相互獨立的時間更多一些。

Q：去年《劍星》發(fā)售后不久，中國市場也迎來了《黑神話：悟空》這款現(xiàn)象級大作。雖然題材不同，但兩者都展現(xiàn)了對畫面表現(xiàn)與經(jīng)典玩法的極致打磨。您是否了解這款游戲？能否從制作人的角度談談您的評價？

A：這款游戲我是很了解的，好像記得大概在2020年《黑神話：悟空》PV首曝時，我們就已經(jīng)開始密切關注了。當時，我們就認為這是一款非常驚艷的游戲，游戲正式發(fā)售后，我們也專門在會議室召集研發(fā)同事一起舉辦過專門的品鑒會。在游玩過后，我們覺得這款游戲在PlayStation 5平臺運用虛幻引擎5的技術非常令人震驚，在游戲的題材方面，我覺得《黑神話：悟空》中的中國傳統(tǒng)文化元素，也非常具有魅力。實際上，我認為《黑神話：悟空》是一款貼近玩家視角而生的作品，這也是我們一直在追求的——所以，我其實非常欣賞這款作品。

除此之外，我也感受到了中國游戲行業(yè)現(xiàn)在的研發(fā)能力，這鞭策了我們去繼續(xù)提升自己的能力，為此我們也會在后續(xù)的管線加倍努力制作，希望能夠趕上《黑神話：悟空》。

Q：我注意到，您最近注冊了微博，并在前幾天分享了自己去杭州觀看《黑神話：悟空》主題美術展的經(jīng)歷。在與游戲科學團隊的交流中，您有什么記憶深刻的地方，想和大家分享的？

A：我非常震驚的一點，就是《黑神話：悟空》能夠做這么大規(guī)模、質量這么高的線下展會。在線下與游戲科學的團隊交流后，我們感受到了他們對游戲的熱愛，也發(fā)現(xiàn)在獨立研發(fā)過程中他們感受到痛苦的一些地方，我們其實也有所共鳴。所以，我們進行了很深入的交流，也希望在日后作為游戲行業(yè)內的一個伙伴共同發(fā)展、共同進步。

Q：過去中韓游戲市場都以網(wǎng)游為主，如今卻有越來越多優(yōu)秀的單機作品涌現(xiàn)。作為行業(yè)資深從業(yè)者，您怎么看待這一轉變？有沒有什么建議想給那些“半路出家”轉做單機游戲的中韓開發(fā)者？

A：我認為，當前的游戲市場有一個大的前提，就是制作者是可以直接面對玩家，向他們展示自己的游戲，這也很方便地推動了我們的團隊從網(wǎng)游轉向單機。實際上，單機游戲本身具有能夠讓玩家在把精力投入到游戲后，快速、干凈地回到現(xiàn)實世界的能力。單機游戲所具備的這個優(yōu)勢，也推動了市場的轉換。

第二個問題的話，首先我對你所說的“網(wǎng)游”有一個我自己的定義，就是“需要持續(xù)進行線上運營的游戲，Live Service Game”——這個概念其實是不分具體平臺的。在決定轉換去制作單機游戲后，我們首先面臨的是一個心態(tài)的轉換，因為單機游戲的銷量與網(wǎng)游相比還是相對更低的，但在如今的游戲市場環(huán)境下，如果發(fā)售后你繼續(xù)去做優(yōu)質內容的研發(fā)和更新管理，也是可以在更長的時間段內維持自己的熱度的。所以，我推薦那些中國和韓國想要去做單機游戲的伙伴們，如果立下決心的話，就一定要堅持做下去，不要放棄。這樣也會對銷量有很大的幫助。

Q：從早期的平涂畫風到如今厚涂質感的畫面，您的美術風格經(jīng)歷了不小的變化。您能分享一下這個轉變過程中的心路歷程嗎？

A：其實在這個過程中，為了在維持個性和迎合大眾喜好之間保持平衡，我去嘗試了很多東西，也產生了一些苦惱。但我認為，要做商業(yè)美術，不斷變化一定是很重要的一點，需要提前做好心態(tài)上的準備。其實，最近也一直涌現(xiàn)出了很多很優(yōu)秀的藝術家，為了能夠不被他們追趕上，我也需要持續(xù)努力，不斷調整自己的風格。

最近的話，我除了掌管產品研發(fā)向的業(yè)務外，還要以SHIFT UP公司代表的身份處理一些研發(fā)之外的事務，所以其實沒有太多的機會去畫畫，現(xiàn)在我夫人作為畫師的實力，已經(jīng)比我更勝一籌了——回想以前還是我在一些美術上的方面指導她，現(xiàn)在已經(jīng)是她來評價和指導我了。

*編者注：金亨泰先生的夫人蔡智允女士同樣是一名插畫師，最早因為在互聯(lián)網(wǎng)上作為金亨泰先生的粉絲維護他的藝術風格而與金亨泰先生相識，兩人于2011年結婚。

Q：最后，您有什么想對中國玩家說的話？

A：首先，我覺得現(xiàn)在中國玩家群體的水平是非常高的，無論是對游戲的眼光，還是游玩技術，都非常高。所以，我們也想配合中國玩家的實力，去不斷努力做出更好的作品。在本地化方面，我們這一次也付出了很多精力去做了不少中國區(qū)玩家會喜歡的內容。

其實說起來，我已經(jīng)有很久沒有回到中國、再次面對廣大的中國玩家們打招呼了。這次我很高興看到很多玩家依然記著我。在未來，我們會抓住機會來中國辦更多的線下活動，與玩家們進行面對面的互動，希望大家能夠期待，謝謝大家。