香港的本土化電影與國(guó)產(chǎn)恐怖游戲《煙火》

兩臺(tái)顯示器正靠在墻邊，其中一臺(tái)已經(jīng)被“穆夏”的盜版畫冊(cè)墊起，墻上平整地貼著一張三年前的《LOVE LIVE》海報(bào)，羅技的鍵鼠套裝正對(duì)著海報(bào)翹起的邊角，平躺在木桌上。

“我喜歡東條希，喜歡大姐姐角色?！?

即便桌上放著手繪板，電腦屏幕上還殘留著做到一半的游戲海報(bào)，但物品擺放的位置，卻像間普通臥室內(nèi)的一角，圓底的玻璃水杯就放在觸手可及的地方，整齊的杯墊表明這里最近被打掃過(guò)一次。

“叫我小強(qiáng)的其實(shí)并不多，叫我月光就行?！?

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說(shuō)話的人是月光蟑螂。因?yàn)榕路Q呼自己是蟑螂，嚇到別人，所以讓我叫他月光。他在游戲圈的另一個(gè)身份，則是“拾英工作室”。工作室成立后，發(fā)布的第一款作品，叫做《黑森町奇譚》（以下簡(jiǎn)稱“黑森町”），一款劇情向的懸疑解密游戲。雖然月光以工作室的名義制作游戲，但整個(gè)工作室也僅有他一人，并且，他也是最近才決定搬回家里工作的。

今天距“黑森町”的發(fā)售，已經(jīng)過(guò)去了大半年，作為工作室成立后的處子作，這款售價(jià)18元的RPGmaker游戲，在Steam上的評(píng)價(jià)依然是“好評(píng)如潮”?！昂谏痹诿總€(gè)月都能為月光帶來(lái)一筆可觀收入的同時(shí)，也給他提供了開發(fā)下一款游戲需要的資金。此刻，靠在墻邊的顯示器上，正映著“拾英工作室”新作的標(biāo)題——《煙火》，和一棵藍(lán)綠相間的柳樹。

從《黑森町奇譚》到《煙火》，月光坦白地表示，是為了賺錢?！昂谏辟u得不錯(cuò)，帶來(lái)了口碑和收益，所以想要趁熱打鐵制作下一款；另一方面，他說(shuō)自己確實(shí)很喜歡制作游戲。

“做‘黑森’的過(guò)程雖然痛苦艱辛，但這種自由創(chuàng)作的過(guò)程，也很讓人著迷?！?

就像內(nèi)陸地區(qū)大部分的90后一樣，月光玩到的第一款游戲是《命令與征服：紅色警戒》，在那之后，又接觸了GBA以及“紅寶石”和“綠寶石”。但在高中時(shí)，月光更喜歡讀故事和看電影。

從東野圭吾到乙一，從昆汀·塔倫蒂諾到王家衛(wèi)和杜琪峰，這些都是月光喜歡的作者和導(dǎo)演。他自己也寫過(guò)一些故事，但沒(méi)有進(jìn)行發(fā)表，只當(dāng)寫著玩玩?！逗谏帧肪褪瞧渲兄?。

而他創(chuàng)作的高峰期，則是在上大學(xué)以后。先后寫完了幾個(gè)短篇故事，并在大二第一次接觸到了游戲制作。后來(lái)學(xué)習(xí)出版專業(yè)的他，自學(xué)了設(shè)計(jì)和美術(shù)，并用RPGmaker將《黑色森林》變?yōu)榱擞螒?，日后成為了《黑森町奇譚》的前作。

現(xiàn)在，這些曾經(jīng)看過(guò)和寫過(guò)的故事，再次成了月光的靈感來(lái)源。

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在月光的書柜中，底層擺放著從《西施有恨》到村上春樹的《1Q84》等二十余本書，中間還夾雜著《格林童話》和《愛麗絲漫游奇境記》，臨近隔板，甚至還能橫插一本《不知死，焉知生》的法醫(yī)故事。底層左側(cè)的空檔中，塞著一只鯨魚的毛絨公仔，噴出了一朵金黃色的浪花。

“我喜歡在現(xiàn)實(shí)中增加一些妖怪的設(shè)定，寫那種帶有一些奇幻色彩的現(xiàn)實(shí)故事”。也是這個(gè)想法，讓“黑森町”中的部分場(chǎng)景，沾染了一絲宮崎駿的味道，在月光的作品中，這也是處子作“黑森町”獨(dú)有的。女主角希原夏森的大部分特質(zhì)，善良、溫柔、堅(jiān)毅和勇敢，常出現(xiàn)在宮崎駿的女主角身上。月光說(shuō)自己也頗為喜歡宮崎駿的作品。

談起故事的風(fēng)格，他說(shuō)很大程度上受到了乙一的影響。作為一個(gè)擅長(zhǎng)寫魔幻寫實(shí)主義的作家，乙一的作品常常能在魔幻現(xiàn)實(shí)的背景下，鋪展出自己的邏輯線索?！逗谏孀T》的主要背景，源于日本東京的地鐵毒氣泄漏事件，在那之外，月光又融入了若干真實(shí)事件以及自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，比如泡沫經(jīng)濟(jì)和日本的社會(huì)環(huán)境。而具體的冒險(xiǎn)流程，卻是由兩位少女共同完成的一段奇幻故事。

對(duì)現(xiàn)實(shí)元素進(jìn)行的雜糅，也是從“黑森町”到《煙火》的過(guò)程中，唯一保留下來(lái)的創(chuàng)作風(fēng)格。

“《煙火》不是由某個(gè)具體的案子改編，而是從中汲取靈感，最后根據(jù)某些社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行創(chuàng)作?！?

“把對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考融入到游戲中？”

“嗯，對(duì)。而且故事內(nèi)核是原創(chuàng)的。類似于一個(gè)現(xiàn)代的刑偵劇，側(cè)重于講述故事和案子背后的一些東西?！?

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《不知死，焉知生》和書柜中層一板相隔。這本書往上，是乙一的代表作《GOTH斷掌事件》，由此向左右兩邊展開，可以看到《湖畔殺人事件》，《萬(wàn)能鑒定士Q的事件簿》等偵探小說(shuō)。書柜偏右的位置夾了一本《FBI犯罪心理畫像實(shí)錄》，《史蒂夫.喬布斯傳》在最左邊筆直的挺立著，一本《犯罪心理學(xué)》對(duì)應(yīng)著《不知死，焉知生》的位置，同樣被塞到了隔板下面。

在大學(xué)期間，月光很少玩劇情類和恐怖游戲，他平時(shí)喜歡玩FPS和休閑游戲。直到大二，他才知道了Steam平臺(tái)，然后接觸到了更多的游戲。所以對(duì)月光日后創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了嚴(yán)重影響的，并不是游戲，而是漫畫和電影，尤其是香港的恐怖電影。

“在《港詭實(shí)錄》中，很早傳下來(lái)的妖術(shù)，最終影響到了游戲里的角色。就像電影《雙瞳》里的角色，因?yàn)橐恍┪逍邪素缘脑虮粴⒌簦缓箅娪坝旨尤肓艘恍┍就粱男W(xué)，融合起來(lái)還是非常不錯(cuò)的?！?

從80年代的僵尸片，到90年代那種單純的恐怖片，其實(shí)是有變化的。用月光的話來(lái)說(shuō)，“90年代的那種恐怖電影，一個(gè)鬼像踩著滑板一樣滑過(guò)去，現(xiàn)在回頭看，可能還會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)滑稽”。而他提到的《雙瞳》，則是一部上映于2002年的國(guó)產(chǎn)恐怖電影。

月光較為偏愛2000年以后的香港恐怖電影，用他的話講，就是能通過(guò)恐怖場(chǎng)景展示人物的內(nèi)心，比如講精神病人的《異度空間》，還有李心潔主演的《鬼域》。這些恐怖電影不同于80和90年代的恐怖電影，而《煙火》也更偏向于這種風(fēng)格。

“用嚇人的橋段去展示人物的內(nèi)心世界，全程沒(méi)有嚇人的鬼，主要用心理暗示?！?

“和《黑森町奇譚》相比呢？”

“兩者對(duì)比，《黑森町奇譚》就很蜻蜓點(diǎn)水了，《煙火》會(huì)更加恐怖一些?！?

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對(duì)《黑森町奇譚》和《煙火》來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作中的一處難點(diǎn)，就是用2D的像素畫面，為玩家營(yíng)造恐怖氛圍，對(duì)此，月光選擇的解決方案同樣是電影。

月光書柜的第三層擺放著許多專業(yè)性的書籍。麥基厚裝的《故事》和《對(duì)白》，這兩本書像廊柱一般，撐起了木質(zhì)書柜的最高層，橫向拉開了一幅影視和劇本創(chuàng)作的長(zhǎng)卷。除了被羅列整齊的，涉及到電影學(xué)的專業(yè)書籍外，這里偶爾還會(huì)穿插《人間失格》一類的文學(xué)作品。

從電影到游戲，從1895年到1971年，即便兩者的發(fā)明時(shí)間，相隔了近80年，但在科學(xué)技術(shù)的推動(dòng)下，它們還是不可避免地發(fā)生了交集，“如果游戲可以往電影的方向靠靠，也是件好事兒，就比如《死亡擱淺》，本身就是一個(gè)大型的電影資料片。”

“你覺(jué)得這類作品算游戲嗎？如果算，界限又在哪里？”

“我覺(jué)得這些電影化敘事的游戲，就純粹地去讓玩家點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)，然后把結(jié)局交給了玩家。當(dāng)然還有一些單一結(jié)局的，單純的就是一條故事線，我覺(jué)得這種和電影沒(méi)有什么區(qū)別。而現(xiàn)在還有一些作品，有更豐富的分支、更豐富的選項(xiàng)，甚至融入了一些玩法，我覺(jué)得這種本質(zhì)上還算游戲?！?

“那你怎么看待電影化的游戲？”

“我覺(jué)得這是個(gè)蠻好的趨勢(shì)，這類作品的形式不算是創(chuàng)新，也有挺多人覺(jué)得這不算是游戲。但我覺(jué)得玩家現(xiàn)在已經(jīng)很多元化了，也有那種愿意體驗(yàn)劇情的玩家，而且現(xiàn)在有些電影也在往互動(dòng)的方向轉(zhuǎn)變?！?

“要做出一個(gè)電影質(zhì)感的游戲并不容易，會(huì)需要考慮到許多東西，比如電影鏡頭等等，會(huì)對(duì)游戲制作和開發(fā)的要求高很多”，在說(shuō)完這句話之后，月光提到了RPGmaker。

大多數(shù)玩家對(duì)它的第一印象可能是粗制濫造的小黃游，而月光之所以選擇用RPGmaker來(lái)制作游戲，原因無(wú)非是成本低而且方式非常取巧。

“就比如講好一個(gè)故事，我覺(jué)得可以用RPGmaker做個(gè)嘗試，而且這個(gè)也是有市場(chǎng)的，很多人會(huì)愿意去看這樣一個(gè)故事，就比如《去月球》那樣的故事?！?

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在正式成為獨(dú)立游戲制作人之前，月光曾在互聯(lián)網(wǎng)公司工作過(guò)，其中就包括了運(yùn)營(yíng)電影公眾號(hào)，但他始終放不下講故事的心愿，猶豫再三之后還是辭職了。所以，“黑森町”的創(chuàng)作資金主要來(lái)源于月光自己的積蓄，他也曾將“黑森町”投到摩點(diǎn)網(wǎng)上，最后眾籌到了另一筆錢。

“但其實(shí)也沒(méi)籌到太多錢，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候游戲已經(jīng)快要做完了”。

“黑森町”的開發(fā)成本并不高，能自己完成的工作，月光都選擇了獨(dú)立完成，能力之外的音效，也買了售價(jià)偏低的官方素材，就最大限度的壓縮了成本，所以從前到后投入了大概幾千塊錢。在發(fā)售半年后，開發(fā)成本偏低的“黑森町”，銷量卻非常喜人，至少遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了月光的預(yù)期。現(xiàn)在每次打折，還是能賣出幾份游戲并積攢一些口碑，所以月光將自己的作品總結(jié)為了長(zhǎng)銷品，而不是暢銷品。

他希望《煙火》也能成為這樣的長(zhǎng)銷品，一方面可以解決經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，另一方面可以為接下來(lái)的游戲創(chuàng)作提供資金。

這種創(chuàng)作模式并不是月光獨(dú)有的，國(guó)內(nèi)大部分獨(dú)立游戲都是如此。但這么做，也存在一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)，如果某部作品的口碑一落千丈，那么單薄的資金供給鏈就會(huì)斷裂，彼時(shí)，創(chuàng)作者可能就會(huì)面對(duì)一個(gè)無(wú)法啟動(dòng)新項(xiàng)目的困境。而對(duì)他們來(lái)說(shuō)，無(wú)法開啟新項(xiàng)目，就意味著另謀生計(jì)。

“這次資金充足而且開發(fā)時(shí)間也比較久，曝光度也比當(dāng)時(shí)高了很多，所以我對(duì)《煙火》還是比較有自信的，銷量預(yù)計(jì)會(huì)比上一部作品高很多。而且一個(gè)游戲能否成為長(zhǎng)銷品，還是取決于游戲質(zhì)量?！?

《煙火》目前已經(jīng)已經(jīng)做完了初步的Demo，但因?yàn)橐浜闲l(fā)的關(guān)系，還沒(méi)有完全進(jìn)入開發(fā)階段。如果完全投入開發(fā)的話，月光每天的工作時(shí)間大概在十個(gè)小時(shí)左右，因?yàn)楣ぷ魇揖驮谧约杭遥园疽箤?duì)他來(lái)說(shuō)是件常事，成為獨(dú)立制作人，也就意味著需要全年上班，沒(méi)有節(jié)假日休息。按照這個(gè)進(jìn)度，他預(yù)計(jì)在年底之前就會(huì)完成開發(fā)工作。

在月光書柜的最高層，一本白皮包裹，厚重的書，緊貼著書柜最左側(cè)，顯得格外顯眼。書的側(cè)面是用古體書寫的三個(gè)大字——《山海經(jīng)》。

國(guó)產(chǎn)游戲缺題材嗎？缺，也不缺。

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“現(xiàn)在中國(guó)風(fēng)的游戲，要么武俠要么仙俠，要么套著中國(guó)化，其實(shí)講了一個(gè)不是中國(guó)的故事。什么都是中國(guó)的，但故事卻是日式的或者美式的，因?yàn)槭苓@些文化影響確實(shí)比較多。”

“那么你覺(jué)得講好一個(gè)本土化的故事，最重要的是什么？”

“從故事來(lái)講的話，是背景設(shè)計(jì)。比如你想講一個(gè)本土化的故事，但武俠和仙俠本身就離生活很遠(yuǎn)，所以歷史題材會(huì)更好。”這里月光用了一個(gè)游戲來(lái)舉例子——《狄仁杰之錦薔薇》。

這是一款由加拿大游戲開發(fā)商N(yùn)upixo制作的解密游戲，發(fā)行于2019年的5月，目前在Steam上的評(píng)價(jià)是“特別好評(píng)”。隨后月光補(bǔ)充道，“這里面人說(shuō)話的方式，都是很中國(guó)化和古風(fēng)的，如果不是中國(guó)人做的，那就很厲害了”。這款游戲并不是完全取材于國(guó)內(nèi)的狄仁杰，而是荷蘭的英語(yǔ)文學(xué)巨著《大唐狄公案》。

對(duì)于現(xiàn)代游戲，月光說(shuō)雖然背景設(shè)計(jì)比較好考究了，但只要角色說(shuō)一兩句臺(tái)詞，輕小說(shuō)感和翻譯腔，就被暴露了出來(lái)，尤其是在一些定語(yǔ)和助詞的使用上，很明顯是日式和西式風(fēng)格。他自己也坦言，“在寫的時(shí)候很不經(jīng)意，但只要讀起來(lái)，就發(fā)現(xiàn)不是中式的感覺(jué)了?！?

“對(duì)白和形容詞的使用，就很容易表現(xiàn)出一部作品的偏向。比如《完美的一天》，臺(tái)詞風(fēng)格是中式的，讀起來(lái)會(huì)有點(diǎn)怪。就像我們看姜文和畢贛的電影也會(huì)覺(jué)得怪，但這個(gè)怪是對(duì)的，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在接觸了太多的日式和西式文化?！?

“白話文運(yùn)動(dòng)以來(lái)，西化的病態(tài)日漸嚴(yán)重。今日的中文雖因地區(qū)不同而互見差異，但共同的趨勢(shì)都是繁瑣與生硬，對(duì)于這種化簡(jiǎn)為繁、以拙代巧的趨勢(shì)，有心人如果不及時(shí)發(fā)出警告，我們的中文勢(shì)必越來(lái)越差，而道地中文原有的那種美德，那種簡(jiǎn)潔而又靈活的語(yǔ)文生態(tài)，也必將面目全非。”這是余光中先生在《怎樣改進(jìn)英式中文？——論中文的常態(tài)與變態(tài)》中寫到引言，這篇文章寫于1987年。

就月光的新作《煙火》來(lái)說(shuō)，它的故事背景選擇在了2004年的山中小鎮(zhèn)里，是一個(gè)典型的現(xiàn)代背景，而且在選材上也頗為貼近鄉(xiāng)土文化。月光特別模糊了這款游戲中地域的感覺(jué)，因?yàn)椴幌Ｍ蝗瞬煊X(jué)到，是具體某個(gè)地方的事情，這樣反而會(huì)削減代入感。

“鄉(xiāng)土文化中，說(shuō)話方式就是很中國(guó)式的，沒(méi)有日式的感覺(jué)，就比如‘呢’和‘吶’這類的詞?！彼Ｍ@部作品中，塑造的角色更像中國(guó)人，這一方面依賴于說(shuō)話的方式，另一方面則依賴于游戲的玩法。

“其實(shí)我特別推薦看魯迅那個(gè)年代的作品，角色的行為邏輯是很本土化的。但現(xiàn)在很多游戲，角色的行為和邏輯就很中二。雖然中國(guó)人小時(shí)候也有一些中二的幻想，但還不是日式的那種感覺(jué)，現(xiàn)在有些游戲整體還是有些偏向于日式了?！?

隨后他用了一款手游舉例。月光表示，那款手游中角色和場(chǎng)景都是非常中式的，尤其是場(chǎng)景。墻上的門神，辦公桌的擺放等等細(xì)節(jié)做的都非常好，但游戲的玩法卻非常不接地氣?！澳强钣螒蜷_場(chǎng)是一個(gè)很西式的演出，然后有些解密就是用寶石放在雕像上，很像《生化危機(jī)》，有一關(guān)的怪物設(shè)計(jì)的又很像伊藤潤(rùn)二的風(fēng)格，很日式”。

“那你覺(jué)得，在日式和西式文化不斷滲透下，我們的中式文化是否在失傳？”

“我覺(jué)得不能用失傳來(lái)形容吧。”

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在制作《黑森町奇譚》的時(shí)候，月光曾遭受過(guò)一些網(wǎng)絡(luò)暴力。有玩家在試玩結(jié)束后，留下了“國(guó)人制作的日式恐怖游戲”的評(píng)價(jià)，后來(lái)有人用激烈的言辭，質(zhì)問(wèn)他為什么一個(gè)中國(guó)人要做日式游戲，并在最后給月光扣上了“精日”的帽子。

“他們就是覺(jué)得，中國(guó)人應(yīng)該弘揚(yáng)自己的文化，不應(yīng)該做日本人的東西?！?

“那你是怎么想的？”

“我有一個(gè)觀點(diǎn)是，文化自信更在意的是文化的創(chuàng)造力，而不是文化的形式和題材?！边@里月光用迪士尼舉了個(gè)例子。如果關(guān)注過(guò)迪士尼最近的拍片動(dòng)態(tài)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)近幾年的迪士尼電影中，關(guān)于西方世界的題材在日益減少，從阿拉丁到花木蘭，迪士尼正一步步的擴(kuò)張自己的文化版圖。

“所以我覺(jué)得，文化自信應(yīng)該是文化的創(chuàng)造力發(fā)展起來(lái)了，而不是單純的指中式題材。所以我不反對(duì)現(xiàn)在有日式和西式的東西，我覺(jué)得這確實(shí)是一個(gè)摸索的過(guò)程，等創(chuàng)造力發(fā)展起來(lái)了，再做中式也是可以的?！?

在最后，月光說(shuō)希望《煙火》能回到本土，有本土的質(zhì)感，更像一部本土的電影?！半m然角色的畫風(fēng)很二次元，但希望角色設(shè)計(jì)和故事，都是非常本土化的。”

“那你覺(jué)得什么是本土化？”

月光猶豫了。

話語(yǔ)已經(jīng)在舌尖上打了無(wú)數(shù)次滾，還是沒(méi)能脫口而出。支吾幾次后，他撓著頭緩緩說(shuō)道：“這個(gè)問(wèn)題，一時(shí)間還沒(méi)有整理好語(yǔ)言，不知道該怎么總結(jié)?！?

“你最近在看誰(shuí)的書？”

“馬伯庸。工作以后很少看書了，最近就在看他的?！?

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馬伯庸的作品，從《風(fēng)起隴西》到《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》，都擅長(zhǎng)在不破壞故事歷史背景的前提下，講述一個(gè)戲劇性的故事。雖然故事的體量有長(zhǎng)有短，但總體而言，故事的走向，基本處在作者的掌控下。這就使讀者可以更有效地接收故事內(nèi)的信息，即使他們忘記了關(guān)鍵劇情，也可以翻到前面反復(fù)閱讀，但現(xiàn)代的游戲敘事則不同。

《黑森町奇譚》作為一款低成本的獨(dú)立游戲，預(yù)計(jì)的游玩時(shí)長(zhǎng)在4個(gè)小時(shí)左右，但月光說(shuō)，有些玩家玩了十幾個(gè)小時(shí)也沒(méi)有通關(guān)，不知道是怎么玩的。這就是游戲敘事不同于傳統(tǒng)文學(xué)敘事的一個(gè)特點(diǎn)，你幾乎無(wú)法掌握讀者的閱讀進(jìn)度，換句話說(shuō)，作者很難保證信息的有效傳遞。

“有的游戲，一個(gè)劇情可以長(zhǎng)達(dá)2，3個(gè)小時(shí)，這對(duì)玩家也是一種煎熬吧?！?

所以《黑森町奇譚》為了能讓玩家更好的接受游戲內(nèi)的信息，月光選擇了一種較為取巧的方式。他將整個(gè)游戲分為了若干個(gè)單元?jiǎng)。恳徽轮v一個(gè)獨(dú)立的故事，這樣玩家對(duì)信息量的接受能力剛好可以達(dá)到能夠承受的范圍。

“尤其是恐怖游戲，不能做的太長(zhǎng)。因?yàn)閹в幸稽c(diǎn)懸疑元素，所以玩兩三個(gè)小時(shí)還沒(méi)有把謎底揭曉，那么在最后把兇手亮出來(lái)的時(shí)候，玩家可能早就把前面的信息忘記了。”

按照月光目前對(duì)《煙火》的制作計(jì)劃，這部作品將會(huì)用整個(gè)游戲的時(shí)長(zhǎng)，去講述一個(gè)故事。這對(duì)月光來(lái)說(shuō)確實(shí)是個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)樗仨毐ＷC，玩家在這幾個(gè)小時(shí)內(nèi)，對(duì)整個(gè)故事，還有故事內(nèi)的信息和真相，有一個(gè)較好的接受能力。

“《煙火》選擇了一種變體單元?jiǎng)〉姆绞?。第一章可能用一種視角，第二章?lián)Q一個(gè)視角，把信息分隔開，但都圍繞中心事件展開，算是一種多視角敘事吧，可能還會(huì)穿插一些回憶殺，沖淡玩家對(duì)接受信息的疲憊感?！?

“如何讓玩家接受到信息，是制作中最難的地方嗎？”

月光思索片刻后說(shuō)：“嗯，目前來(lái)說(shuō)是最難的?！?

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而讓玩家接受信息的前提是，他們能確實(shí)地玩到一款完整的游戲。

“做獨(dú)立游戲難嗎？”

“太難了，尤其是做恐怖游戲，完全是用愛發(fā)電。有的游戲還可以和諧一下，但恐怖游戲就不行。如果不過(guò)審，就會(huì)很難發(fā)行，移動(dòng)端也沒(méi)法做?！?

“如果Steam國(guó)服鎖區(qū)了該怎么辦？”

“不可能趕盡殺絕吧，就算真的這樣了，肯定還有辦法把游戲賣出去，而且這幾乎是所有獨(dú)立游戲都會(huì)面對(duì)的風(fēng)險(xiǎn)?！睂?duì)恐怖游戲來(lái)說(shuō)更是如此，它們幾乎無(wú)法通過(guò)和諧的方式來(lái)通過(guò)審批，就像很難和諧掉一部恐怖電影一樣。

“那你自己怎么考慮的呢？”

“隨遇而安吧，大不了就做一個(gè)黑森町農(nóng)場(chǎng)。”

“黑森町農(nóng)場(chǎng)？”

“嗯，對(duì)，黑森町農(nóng)場(chǎng)。我自己也挺喜歡玩種田游戲的，當(dāng)時(shí)玩塞爾達(dá)還希望加入一個(gè)種田的功能?！闭f(shuō)完這句話之后，電話對(duì)面?zhèn)鱽?lái)了一陣笑聲，輕松而詼諧。塞爾達(dá)種田，一個(gè)有趣的想法，“但農(nóng)場(chǎng)游戲不好敘事，而且中國(guó)還有很多題材，可以做成一個(gè)奇幻或者恐怖游戲，所以我還是想做本土化的恐怖游戲?！?

“你覺(jué)得自己還能堅(jiān)持多久？”

“希望還可以繼續(xù)堅(jiān)持吧?！?

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在2020年5月17日，月光轉(zhuǎn)發(fā)了一篇文章，標(biāo)題是《尷尬，還不足以描述香港電影》，寫于第39屆金像獎(jiǎng)落幕。

在觀眾看完了14分鐘的無(wú)聊片頭后，終于迎來(lái)了爾冬升坐在鏡頭前，在11分鐘內(nèi)頒布完了所有獎(jiǎng)項(xiàng)。沒(méi)有對(duì)香港電影過(guò)去10年的總結(jié)，沒(méi)有對(duì)香港電影的未來(lái)做出太多展望，也沒(méi)有太多對(duì)香港本土化電影的觀點(diǎn)。

對(duì)香港電影來(lái)說(shuō)，這個(gè)最重要的頒獎(jiǎng)儀式，就這樣結(jié)束了。

而本屆金像獎(jiǎng)的大贏家，是兩部港陸合拍片——《少年的你》和《無(wú)雙》。